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Category Archives for "Podcasts audio sur le web"

L’audio est en plein essor sur le web. Les podcasts sont trĂšs Ă©coutĂ©s par les jeunes adultes urbains. Ils sont de plus en plus utilisĂ©s dans le marketing web.

Le Palmarùs des Prix du Podcast – Strasbourg 2022

Les Prix du Podcast - Strasbourg 2023


Voici le palmarĂšs et le bilan de la 2Ăšme Ă©dition des Prix du Podcast – Strasbourg 2022,
organisé par Plan Sonore et le Festival Entendez-Voir.


Cette compĂ©tition Ă©tait ouverte Ă  tout le monde dĂ©butants(es), expĂ©rimentĂ©s(es) ou professionnels(les), voyants, malvoyants ou non-voyants, dans un esprit d’inclusion et de rencontre qui propulse et anime le Festival Entendez-Voir ! depuis plusieurs annĂ©es Ă  Strasbourg.

Tout le monde peut concourir aux Prix du Podcast – Strasbourg , du plus dĂ©butant au plus expĂ©rimentĂ©, en passant par les dĂ©ficients visuels qui y sont accueillis sans aucune discrimination. Chaque annĂ©e un grand nombre d’entre eux participent au concours et y gagnent des prix sur la seule valeur de leur podcast.

Tout au long du mois de mai, nous avons reçu 60 candidatures valides, c’est Ă  dire 60 podcasts en tout, venus de toute la France et mĂȘme de Suisse.

Durant la premiĂšre quinzaine de juin, une premiĂšre prĂ©-sĂ©lection a Ă©tĂ© effectuĂ©e par 3 membres du jury : Yves Wansi, Zahra Poonawala et Bruno de ChĂ©nerilles. Ils se sont mis d’accord pour prĂ©-selectionner 6 podcasts dans chacune des 3 catĂ©gories : DĂ©butant(e), ExpĂ©rimentĂ©e(e), Pro.

Dimanche matin 26 juin, le jury final composé de Mireille Loeffler, Zahra Poonawala et Bruno de Chénerilles a écouté les 18 podcasts préselectionnés et a désigné 3 gagnants dans chacune des 3 catégories.

Les parrains du concours

Avant de vous communiquer le palmarĂšs et de vous faire Ă©couter les podcasts gagnants, un grand merci aux parrains du concours qui nous ont permis de doter les prix de ces 9 gagnants :

  • Vue (d’)Ensemble qui organise le Festival Entendez-Voir !
  • Audio Formations l’organisme de formation qui propose des formations audio accessibles aux dĂ©ficients visuels
  • LePod le magazine qui vous fait dĂ©couvrir rĂ©guliĂšrement plein de podcasts
  • Podcastics la plateforme française d’hĂ©bergement de podcasts accessible Ă  tous et aussi aux non-voyants
Le Palmarès des Prix du Podcast : les logos des partenaires du Concours

Le PalmarĂšs

Les 9 gagnants sont tous rĂ©compensĂ©s tout d’abord par un abonnement gratuit d’un an Ă  la plateforme d’hĂ©bergement Podcastics, qui hĂ©bergera leurs podcasts, s’ils le dĂ©sirent.

Catégorie Débutant(e)

Les 3 gagnants(es) gagnent en plus chacun(e) une formation Ă  la RĂ©alisation de Podcasts, offerte par Audio Formations : Catherine RĂ©gnier (67), Capucine Pacaud (92), Brigitte Contois (33)

Catégorie Expérimenté(e)

Les 3 gagnants(es) sont rĂ©compensĂ©s par un systĂšme de prise de son sans fil Rode Wireless Go2, offert par Vue (d’)Ensemble, en plus Ă©videmment de l’abonnement d’un an offert par Podcastics : Adeline Haverland (37), Louis Moreau-Avila (67), Zoubeir Hafez (93)

Catégorie Pro

Les 3 gagnants(es) sont rĂ©compensĂ©s par une campagne de pub Facebook offerte par Plan Sonore et bien sĂ»r par un an d’abonnement gratuit Ă  la plateforme Podcastics : GrĂ©goire Lopoukhine – Les Yeux dans la Poche (75), Gabriel MacĂ© – Studio Biloba (85), Abdelhakim Rezgui – La Sens du DĂ©tail (75)

Ecoutez-les !

Notons que parmi tous ces gagnants(es) et participants(es) figurants au PalmarĂšs, nous avons bon nombre de dĂ©ficients visuels, conformĂ©ment aux objectifs d’inclusion et de rencontre du concours et du Festival.

Les 8 podcasts prĂ©sĂ©lectionnĂ©s, mais non gagnants recevront tous un petit cadeau gourmand de consolation offert par Vue (d’)Ensemble.

Merci Ă  tous les participants, participantes, merci Ă  nos partenaires et un grand bravo aux gagnants(es).

A l’annĂ©e prochaine pour une nouvelle Ă©dition des Prix du Podcast – Strasbourg 2023 et du Festival Entendez-Voir !

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Festival Entendez-Voir 2022 ! Un éclairage inclusif sur la création artistique

Festival Entendez-Voir ! image générique : un visage de femme qui tient un petit clap devant son oeil


La 4Ăšme Ă©dition du Festival Entendez-Voir ! aura lieu du 18 au 26 juin 2022 Ă  Strasbourg. DĂ©ficients visuels, malentendants, autistes ou valides, les artistes invitĂ©s y proposent notamment un bel Ă©clairage inclusif sur la crĂ©ation artistique.


Entendez-Voir ! est le rendez-vous incontournable des acteurs de l’inclusion et de l’accessibilitĂ©. Valides et handicapĂ©s y proposent au public des projections de films en audio-description, un salon du livre, des expositions, confĂ©rences, rencontres, workshops, concerts, podcasts audio, un concours …

La crĂ©ation artistique est par nature un univers trĂšs inclusif dans lequel tout le monde a sa place. Les artistes proposent au public leurs univers trĂšs personnels. Ici la diffĂ©rence rassemble et la rencontre est dans l’adn mĂȘme de la crĂ©ation. D’ailleurs, c’est peut-ĂȘtre le seul domaine oĂč la diffĂ©rence distingue et Ă©veille autant la curiositĂ© et l’attention du public.

Les artistes expérimentent, dépassent leurs limites et proposent leurs visions sur notre monde. Ils contribuent à imaginer et construire le monde futur que nous espérons tous plus serein, plus inclusif, plus ouvert et bienveillant envers tous.

Robyn Steward

Festival entendez-Voir ! portrait de Robyn Steward avec un chapeau et des lunettes

Robyn Steward est une trompettiste anglaise, activiste et autiste. Elle écrit des livres, fait des conférences, organise des concerts inclusifs à Londres. Elle y participe à des émissions de radio et joue réguliÚrement en concert au Café Oto.

Elle est invitĂ©e par le festival pour :

  • Une Rencontre/dĂ©bat rencontre/DĂ©bat : Quelles pratiques culturelles et artistiques peut-on offrir Ă  une personne avec autisme ?
    Jeudi 23 juin – 14h – Espace Nootoos – 1 Place Saint-Pierre-le-Vieux
  • Un Concert en duo avec Bruno de ChĂ©nerilles : des sons de trompette et d’Ă©lectronique dans l’espace rĂ©verbĂ©rant de l’ancienne Ă©glise.
    Vendredi 24 juin – 19h – Espace Nootoos – 1 Place Saint-Pierre-le-Vieux

Mathilde Lauret

Festival Entendez-Voir ! portrait de Mathilde Lauret

Mathilde Lauret est une artiste multimĂ©dia, rĂ©unionnaise et sourde. Elle prĂ©sente ses dessins « Les ricanements de mon corps », des vidĂ©os accompagnĂ©es de photographies et de diffusions sonores « Paysages sous-titrĂ©s ». Une performance sonore-visuelle « Monde inconstant » sera prĂ©sentĂ©e Ă  des heures prĂ©cises dans l’exposition.

  • Exposition (IN)AUDIBLES – 21 au 25 juin – 10h Ă 17h – Espace Nootoos – 1 Place Saint-Pierre-le-Vieux

Dans ma bulle : un salon d’Ă©coute de podcasts audio

Festival Entendez-Voir ! Une femme métissée et souriante écoute un podcast au casque

Vous pourrez y Ă©couter tranquillement au casque les podcasts audio rĂ©alisĂ©s par des dĂ©ficients visuels et des voyants. Vue (d)Ensemble, Collectif Turbulences, Plan Sonore, La Fa Mi, Okeenea et MNO-Meinau vous proposent une sĂ©lection de 21 Ă©pisodes sur des thĂ©matiques variĂ©es : textes d’auteurs sur l’Ukraine, contes, rĂ©cits de vie, documentaires, musique rĂ©unionnaise, rencontres trans-gĂ©nĂ©rationnelles, accessibilitĂ© des lieux publics…

  • Du 24 au 26 juin : Vendredi – 14 Ă  18h, Samedi – 10 Ă  18h et Dimanche 26 – 10 Ă  20h – Salle de l’Aubette – place KlĂ©ber
    Le salon d’Ă©coute est organisĂ© par Plan Sonore.

Les Prix du Podcast – Strasbourg 2022

Festival Entendez-Voir ! Les prix du podcast Strasbourg 2022 - un microphone rouge

C’est la 2Ăšme Ă©dition du grand concours de podcasts organisĂ© par Plan Sonore et Vue (d’)Ensemble qui rĂ©unit des participants malvoyants, non-voyants et voyants dans la Franc entiĂšre. 60 dĂ©butants, expĂ©rimentĂ©s ou professionnels y ont concouru dans les 3 catĂ©gories. Ils attendent avec impatience le rĂ©sultat des dĂ©libĂ©rations du jury.

  • La Remise des Prix aura lieu en clĂŽture du Festival – Dimanche 26 juin Ă  18h – Salle de l’Aubette – place KlĂ©ber.
    Le concours est organisĂ© par Vue (d’)Ensemble et Plan Sonore, en partenariat avec LePod, Podcastics et Audio Formations.

Tout le programme du Festival du 18 au 26 juin 2022

Festival Entendez-Voir ! le logo du festival en noir sur fond bleu

Le Festival se niche au coeur de la ville de Strasbourg autour de 3 pĂŽles : la Salle de l’Aubette, le trĂšs bel espace Nootoos et le cinĂ©ma Vox.

Le festival Entendez-Voir ! C’est aussi des projections de films en audio-description, un salon du livre, des expositions, confĂ©rences, rencontres, workshops, concerts, des podcasts audio…

TĂ©lĂ©chargez le programme complet du festival en pdf : TĂ©lĂ©chargez
Tous les dĂ©tails, tous les contenus sur le site du festival : https://entendez-voir.fr

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[Communication web] que pensez-vous du podcast ?

réalisation podcast formation podcast audio de A à Z - non voyants

Dans le contexte de la communication web, le podcast
audio explose en France et en francophonie depuis 2019. Plan Sonore a lancĂ© en 2020 une enquĂȘte auprĂšs de ses lecteurs sur une pĂ©riode allant de 2020 Ă  2021. En voici les rĂ©sultats.

Vous pouvez aussi Ă©couter cet article :

Etude sur le dĂ©veloppement du podcast et de la communication audio dans l’espace francophone / 2020/2021

5 questions étaient posées aux lecteurs du blog Plan Sonore, certaines comportant des sous-questions.
130 personnes ont rĂ©pondu de façon complĂšte Ă  cette enquĂȘte.
61% résident en Alsace (lieu de localisation du blog), 35% dans une autre région française et 4% dans un autre pays francophone.

NB : Les lecteurs du blog Plan Sonore s’intĂ©ressent de prĂšs ou de loin Ă  la communication web et plus prĂ©cisĂ©ment aux techniques audio et multimĂ©dia pour le web et la musique.

Nous remercions vivement toutes les personnes qui ont répondu à ce sondage.

Voici une synthĂšse des rĂ©sultats. de l’enquĂȘte.

1. Connaissez-vous le terme  » Podcast audio natif  » ? Selon vous, que signifie-t-il ?

21 personnes connaissent la signification de « Podcast audio natif » sur 130 réponses, soit 16% seulement.

Rappelons que le terme est employĂ© en communication web pour un podcast audio rĂ©alisĂ© spĂ©cifiquement pour internet et non la rediffusion d’une Ă©mission de radio.

2. Selon vous, quelle est la progression du nombre d’auditeurs de podcasts audio en France de 2018 Ă  2019 ?

  • 53% ont rĂ©pondu : + 20%
  • 37% ont rĂ©pondu : + 200% (c’Ă©tait la bonne rĂ©ponse)
  • 10% ont rĂ©pondu : + 5%

3. Selon vous, quel est le profil-type de l’auditeur de podcasts en France ?

Quelle tranche d’Ăąge ?

  • 54% ont rĂ©pondu : 30 – 45 ans (c’Ă©tait la bonne rĂ©ponse)
  • 35% ont rĂ©pondu : 20 – 30 ans
  • 5% ont rĂ©pondu : 14 – 20 ans
  • 6% ont rĂ©pondu : + de 45 ans

Son sexe ?

  • 55% ont rĂ©pondu : Ă  paritĂ© (c’Ă©tait la bonne rĂ©ponse)
  • 23% ont rĂ©pondu : masculin
  • 22% ont rĂ©pondu : fĂ©minin

OĂč habite-t-il le plus souvent ?

  • 81% ont rĂ©pondu : dans les grandes villes (c’Ă©tait la bonne rĂ©ponse)
  • 16% ont rĂ©pondu : dans les petites villes
  • 3% ont rĂ©pondu : Ă  la campagne

4. Selon-vous le podcast audio est-il un mode de communication web aussi adapté que :

(Vous pouviez cocher plusieurs réponses)

  • 65% ont rĂ©pondu : la vidĂ©o
  • 56% ont rĂ©pondu : l’article de blog
  • Les autres rĂ©ponses ne sont pas significatives : Ă  peine 1% pour chacune.

communication web - la guerre des plateformes de podcast audio

5. Avez-vous déjà pensé à créer votre propre chaßne de podcasts audio pour diversifier et renforcer votre communication web ?

Oui ou Non ?

  • 24% ont rĂ©pondu : Oui
  • 76% ont rĂ©pondu : Non

Dans cette hypothÚse, quelle serait pour vous la meilleure maniÚre de procéder ?

  • 55% ont rĂ©pondu : Se faire accompagner dans une formation afin d’ĂȘtre rapidement autonome
  • 18% ont rĂ©pondu : Sous-traiter la prestation complĂšte Ă  une agence spĂ©cialisĂ©e (installation, rĂ©fĂ©rencement, rĂ©alisation)
  • Les autres rĂ©ponses ne sont pas significatives : Ă  peine 1% pour chacune.

Pour conclure

Les rĂ©ponses de nos lecteurs manifestent un intĂ©rĂȘt certain pour le podcast. Un grand nombre d’entre eux ont une connaissance certaine de ce vaste sujet. Ceci n’est pas Ă©tonnant car nous avons publiĂ© quantitĂ© d’articles et de podcasts sur la question et sur la communication web en gĂ©nĂ©ral. Il se trouve aussi que ces articles sont les plus lus sur notre blog Plan Sonore.

Par ailleurs, cette Ă©tude est tout Ă  fait en adĂ©quation avec les plus grosses Ă©tudes sur l’Ă©volution de l’Ă©cosystĂšme du podcast en France. Elles sont publiĂ©es depuis 3 ans chaque automne par Havas et vous pouvez en lire les compte-rendus successifs sur Plan Sonore dans notre grand dossier consacrĂ© au podcast et Ă  la rĂ©volution audio sur le net.

Vous pouvez aussi Ă©couter le podcast Plan Sonore sur notre blog, sur notre chaĂźne Youtube et sur la plupart des plateformes numĂ©riques : Spotify, Apple podcasts, Deezer, Google Podcasts etc …

Pour aller plus loin

Audio Formations propose des formations en ligne qui peuvent vous accompagner dans toutes les étapes de la réalisation et de votre chaßne de podcasts.

formation podcast

PodcastAudioTouch – formation podcast audio : rĂ©aliser et diffuser de A Ă  Z

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réalisation podcast formation podcast audio de A à Z - non voyants

Podcast révolution audio sur le web !

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Podcast 2022 : 14 prédictions des experts américains

On Air podcast radiio

L'année 2021 a été remarquable pour l'écosystÚme du podcast, autant en France qu'aux USA. Comme chaque année, nous nous intéressons aux tendances et aux prédictions des experts américains pour 2022.
En effet le marché US du podcast reste toujours et historiquement en avance de dix ans sur le notre en France.

Vous pouvez aussi Ă©couter cet article

Cet article n’aurait pas pu exister sans l’Ă©tude remarquable de l’agence nord-amĂ©ricaine Pacific Content, qui a pris l’habitude en chaque fin d’annĂ©e de sonder et d’analyser les tendances auprĂšs des professionnels du secteur.

Les prédictions 2022 ont été regroupées en 14 prédictions majeures. En voici une synthÚse.

1 – Les abonnements payants devront tenir compte du refus de payer de la plupart des auditeurs

Seules les chaines qui ont une audience trĂšs ciblĂ©e ou bien une surface massive pourront se permettre de proposer des abonnements payants. En effet, la plupart des auditeurs tiennent Ă  l’accĂšs gratuit et ouvert qui est dans L’ADN du podcast.

Ceci amĂšnera bon nombre de producteurs Ă  mettre la clĂ© sous la porte. Toutefois les annonceurs continueront Ă  investir dans l’engagement fort et unique du podcasting.

2 – Le podcast libre devra se battre de plus en plus contre le verrouillage des trùs grosses plateformes

Les plateformes leaders continueront à dresser des murs contre le systÚme ouvert des podcasts. Facebook, Google, Spotify développeront de plus en plus de contenus exclusifs.

Dans cette bataille, ce sont les auditeurs qui dĂ©cideront. Mais ce qui est certain c’est que l’Ă©cosystĂšme ouvert et libre devra se battre.

3 – Les podcasteurs devront monter le niveau et prendre au sĂ©rieux le dĂ©veloppement de leur audience

Le toujours plus grand nombre de podcasts diffusés obligera les producteurs à soigner de plus en plus leur production : une grande idée, des accroches, une écriture audio, des compétences en storytelling, des invités importants. Ce ne sera pas de trop pour émerger du bruit ambiant !

Un bon marketing sera de plus en plus nécessaire, non seulement pour atteindre son audience, mais aussi pour la garder. A ce propos, il y a fort à parier que les séries de formats courts emporteront la mise.

une femme écoute un podcast au casque dans la rue

4 – L’industrie mĂ©diatique va envahir l’espace du podcast

Les gros streamers comme Facebook, Netflix, Youtube, Amazon, les rĂ©seaux de mĂ©dia comme NBC, ABC, CNN vont envahir l’espace du podcast avec leurs Ă©normes moyens dont les producteurs indĂ©pendants de natifs ne pourront que rĂȘver.

5 – Mais les podcasteurs indĂ©pendants peuvent tirer leur Ă©pingle du jeu

Comme partout ailleurs et dans toutes les industries créatives, il y a de la place pour les indépendants en marge des gros capitaux. Les voix indépendantes et libres ont fait naitre le podcast, mais elles devront trouver des solutions créatives pour exister et challenger les systÚmes clos et les capitaux des gros réseaux.

6 – Les gros rĂ©seaux se tourneront aussi vers les audiences des minoritĂ©s

Aux USA, il s’agit d’abord des Afro-amĂ©ricains et des Latinos, les deux minoritĂ©s Ă  trĂšs large audience. Plus gĂ©nĂ©ralement le podcast sera de plus en plus inclusif et tournĂ© vers les diversitĂ©s.

7 – La publicitĂ© va non seulement grandir, mais aussi bien grandir

L’univers du podcast va continuer Ă  attirer de plus en plus d’annonceurs. Ils seront attirĂ©s par l’audience active, engagĂ©e et loyale, les cibles claires et mesurables. Pour ĂȘtre en osmose avec ces qualitĂ©s, la pub doit continuer Ă  refuser le tonitruant et Ă  favoriser la voix des podcasteurs et l’honnĂȘtetĂ© des messages.

8 – Nous nous demanderons : Mais qu’est-ce donc qu’un podcast ?

Ce terme va gĂ©nĂ©rer de nouvelles formes autour de l’idĂ©e plus large de storytelling audio. InteractivitĂ©, diffusion live, vidĂ©o, formats diffĂ©rents, diffusions diffĂ©rentes 


Face Ă  toutes ces nouvelles formes, il conviendra que le podcasteur ne se disperse pas trop et se recentre autour de sa proposition, son histoire et l’audience qu’il veut toucher.

un podcast sur l'écran d'un smartphone

9 – La fiction va se dĂ©velopper massivement

Les podcasts liés aux émissions de Tv et aux films vont se développer. Et ceux de fiction vont se développer considérablement chez les indépendants comme chez les gros diffuseurs.

Les géants du streaming comme Netflix et Amazon vont continuer à investir dans le podcasting, non seulement pour des contenus originaux, mais aussi en créant des séries qui accompagneront leurs séries filmées les plus populaires.

10 – Les podcasts de cĂ©lĂ©britĂ©s vont ralentir

La vague des podcasts de célébrités née de la pandémie du Covid19 va ralentir. Les stars vont revenir à leurs tournages de films, promos télévision, festivals etc 


Mais cette vague a trĂšs certainement amenĂ© un nouveau public vers le podcast et c’est trĂšs positif.

11 – Les trajets vers le travail et l’Ă©cole vont reprendre

AprĂšs la crise, les fermetures d’Ă©cole et le tĂ©lĂ©travail, la place pour les contenus familiaux en voiture va se redĂ©ployer de plus belle. Ce type de contenus pour enfants et intergĂ©nĂ©rationnel va devenir un enjeu important.

12 – La consommation globale de podcasts va continuer de grimper

Partout dans le monde, l’audience va continuer Ă  grimper, ouvrant de nouveaux marchĂ©s, dans de nouvelles langues. Les chaĂźnes multilingues vont se multiplier, pas seulement par des traductions, mais aussi des contenus originaux.

La croissance sera plus forte dans le monde que Ă  l’intĂ©rieur des USA.

NB : les amĂ©ricains commencent Ă  comprendre qu’ils ne sont pas les seuls Ă  faire et Ă©couter des podcasts.

13 – Vers de nouvelles expĂ©rimentations

ExpĂ©rimenter et innover dans le podcast n’est sans doute pas la question d’y ajouter de l’image au risque de le dĂ©naturer.

Au contraire, comment et oĂč on Ă©coute, de nouvelles formes de storytelling audio, des formes d’interactivitĂ© Ă  inventer… vont renouveler les expĂ©riences d’Ă©coute.

14 – La compĂ©tition pour capter votre attention va augmenter

La guerre entre Spotify et Apple va s’intensifier. On pressent qu’Apple va lancer une appli pour androĂŻd afin de tenter de regagner sa premiĂšre place de diffuseur.

La guerre entre les grosses plateformes se passera aussi beaucoup au niveau de l’expĂ©rience utilisateurs.

Pour conclure

N’oublions pas que ces 14 prĂ©dictions nous viennent du marchĂ© amĂ©ricain. Mais comme je vous le disais, nous pouvons judicieusement examiner ces tendances pour nous guider vers un avenir français un peu plus lointain. Mais qui ne fera que se rapprocher dans les annĂ©es qui viennent car la progression en France est plus rapide. Autrement dit, nous rattrapons notre retard sur les USA, chaque annĂ©e un peu plus.

Si vous lisez l’anglais, je vous conseille vraiment de vous abonner Ă  l’excellent blog de l’agence amĂ©ricaine Pacific Content, qui est en pointe dans l’Ă©cosystĂšme amĂ©ricain.
https://blog.pacific-content.com/

formation podcast

PodcastAudioTouch – formation podcast audio : rĂ©aliser et diffuser de A Ă  Z

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Podcast révolution audio sur le web !

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3 meilleures solutions de micros-cravate

interview avec 2 micros-cravate + samrtphone + Rode AI-Micro

Voici les 3 meilleures solutions de micros-cravates pour vos interviews en podcast et en vidĂ©o. Pourquoi 3 ? Et bien, ce sont les 3 solutions cohĂ©rentes et innovantes que propose la marque australienne Rode, rĂ©putĂ©e pour ses micros professionnels Ă  des prix compĂ©titifs. Les micros Rode sont prisĂ©s et cĂ©lĂ©brĂ©s par tous les professionnels de l’audio et de la vidĂ©o.

Je vous rappelle que je ne fais en aucun cas de publicitĂ© de produits ou de marque. Mes choix techniques ne sont motivĂ©s que par la qualitĂ©, l’accessibilitĂ©, la pertinence et le service rendu par les outils techniques que je recommande et que j’ai testĂ© pour vous.

Vous pouvez aussi Ă©couter cet article en podcast :

Pourquoi investir dans des micros-cravate ?

Cela n’est utile pour vos podcasts ou vos vidĂ©os que si vous envisagez beaucoup d’interviews en mobilitĂ© et en prĂ©sentiel.

Et pour pouvoir utiliser votre smartphone ce qui est alors un atout considérable

Si vous ne faites que du podcast, le sans fil n’est pas trĂšs utile. Je vous recommande donc une Configuration filaire

Mais si vous faites du podcast et de la vidéo, je vous conseille la Configuration sans fil

Les 3 solutions que je vais vous recommander sont proposées par la marque Rode, réputée pour la qualité et les tarifs abordables de ses microphones

1. Configuration Rode Ă©co : Rode SC6 + 2 micros-cravate

configuration Rode SC6 et 2 micros-cravate Smartlav+

Rode SC6 – Adaptateur pour smartphone et tablette

  • 2 entrĂ©es TRRS et 1 sortie casque stĂ©rĂ©o
  • Permet de connecter n’importe quel appareil TRRS et d’utiliser 1 ou 2 micros-cravate Rode SmartLav ou SmartLav+ tout en Ă©coutant l’entrĂ©e et le playback au casque
  • Attention : cet adaptateur utilise l’entrĂ©e micro-casque des tablettes et des smartphones (les smartphones rĂ©cents n’ont plus cette connectique. Dans ce cas, vous pouvez utiliser la configuration No 2 Rode Pro)

2 micros-cravate

  • Rode SmartLav+ : 53€
    Ce micro-cravate est excellent et compatible Ă©galement avec un smartphone sans interface

Coût de la configuration

1 Interface Rode SC6 : 12,90 €
2 micros cravate Rode : 106 €
Total : 118,90 €

2. Configuration Rode pro : AI-Micro + 2 micros-cravate

micros-cravate interface Rode AI-Micro
interview avec 2 micros-cravate + samrtphone + Rode AI-Micro

Les principales caractĂ©ristiques de l’interface AI-Micro

  • Interface ultra-compacte Ă  double canal pour l’enregistrement audio de haute qualitĂ© sur les ordinateurs, les appareils photo et les appareils mobiles
  • Compatible avec pratiquement n’importe quel microphone avec une sortie de 3,5 mm, y compris les VideoMics RØDE, les cravates, les systĂšmes sans fil et les microphones stĂ©rĂ©o
  • EntrĂ©es Ă  dĂ©tection automatique pour connecter des microphones TRS ou TRRS
  • Sortie casque haute puissance pour une surveillance et une lecture audio limpides et sans latence
  • Se connecte en toute transparence aux ordinateurs, smartphones et tablettes via sa sortie USB universelle (cĂąbles USB-A, USB-C et Lightning fournis)
  • Compatible avec l’ensemble de la suite d’applications RØDE pour des fonctionnalitĂ©s et des fonctionnalitĂ©s Ă©tendues, une configuration en dĂ©placement et un enregistrement de qualitĂ© diffusion sur n’importe quel appareil

2 micros-cravate

Tous les micros-cravate sont compatibles, mais je vous conseille ces deux modÚles Rode :

  • Rode SmartLav+ : 53€Ce micro-cravate est excellent et compatible Ă©galement avec un smartphone sans interface
  • Rode Lavalier Go : 59€Un tout petit peu meilleur que le prĂ©cĂ©dent ( toutefois sans cette compatibilitĂ© )

Coût de la configuration

1 Interface Rode AI-Micro : 79 €
2 micros cravate Rode : 106 à 118 €
Total : 185 à 197 €

3. Configuration Rode sans fil : Rode Wireless GO II

Rode Wireless GO2 pour les micros-cravate sans fil

Le systÚme sans fil professionnel le plus polyvalent qui existe : compatible avec les ordinateurs, les appareils photo, les smartphones et tablettes.
Pour les iphones et les ipads, prĂ©voir un raccord Rode SC15 qui coĂ»te 24,90 €.

Les micros sont intĂ©grĂ©s, mais on peut rajouter des micros cravates additionnels. C’est surtout intĂ©ressant pour la vidĂ©o.

Attention : ce systĂšme n’est pas trĂšs accessible aux non-voyants car tous les contrĂŽles sont visuels.

Coût de la configuration

1 Ensemble Rode Wireless GO II : 266 €
2 micros cravate additionnels Rode Lavalier Go : 118 € (pas obligatoire)
Total : 266 à 384 €

Les applis Rode gratuites

Pour bien utiliser ces configurations, je vous conseille les applis Rode gratuites qui sont toutes compatiblespour bien régler vos micros que vous soyez sur ordi ou sur smartphone et bien gérer vos enregistrements : Rode Reporter, Rode Connect et Rode Central

Pour aller plus loin

Bien sĂ»r, avoir du bon matĂ©riel audio est nĂ©cessaire. Mais ce n’est pas suffisant, cela ne vous garantit pas un son impeccable. Ces excellents micros-cravate, il faut savoir s’en servir, bien lespositionner, bien les rĂ©gler, les adapter Ă  diffĂ©rents types de voix etc…

Cela s’apprend et notamment dans nos formations audio et vidĂ©o qui sont adaptĂ©es Ă  tous les mĂ©tiers, Ă  toutes les activitĂ©s.

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2021 – Les chiffres du podcast natif en France

un podcast natif sur l'écran d'un smartphone dépasse de la poche d'un jeans - logiciel podcast

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A l’occasion du Paris Podcast Festival, CSA, Havas et Podinstall ont dĂ©voilĂ© les rĂ©sultats de leur Etude 2021 du Podcast Natif en France. C’est la troisiĂšme Ă©dition de cette Ă©tude qui mesure la progression rĂ©cente de ce nouveau mĂ©dia. Et son volet qualitatif s’est dĂ©veloppĂ© considĂ©rablement. Il nous renseigne toujours plus finement sur les pratiques d’Ă©coute des auditeurs·trices de podcast natif en France.

Je vous livre ici les donnĂ©es essentielles rĂ©vĂ©lĂ©es dans cette Ă©tude. Globalement, elles confirment la forte progression de ce nouveau mĂ©dia en France, dĂ©jĂ  constatĂ©e dans les 2 Ă©tudes des annĂ©es prĂ©cĂ©dentes 2019 et 2020. Ces trois Ă©tudes annuelles tĂ©moignent d’un ancrage culturel toujours plus fort qui Ă©vacue l’idĂ©e exprimĂ©e parfois d’un simple effet de mode.

Dans notre Ă©poque actuelle faite de troubles, d’agressions, d’incomprĂ©hension et d’hostilitĂ©, le podcast natif s’affirme comme un mĂ©dia apaisĂ©, bienveillant et rĂ©flexif, qui redonne toute sa valeur et son sens Ă  la communication orale, Ă  la parole et Ă  l’Ă©coute.

Le podcast natif est un média inclusif, rassembleur et durable, celui sans nul doute du monde que nous souhaitons pour demain.

Il faut sans doute rappeler que le podcast natif dĂ©signe prĂ©cisĂ©ment un podcast publiĂ© sur le web et qui n’a pas fait l’objet d’une Ă©mission de radio.

Tout comme l’annĂ©e derniĂšre, je me garderai bien de trop commenter les rĂ©sultats car ils sont limpides et vous pourrez en tirer vous-mĂȘme toutes les conclusions pour l’Ă©volution de votre mĂ©tier ou de votre activitĂ©, quelle qu’elle soit.

Je voudrais juste vous donner un indice : on estime couramment que communiquer en vidĂ©o sur le web consomme 10 fois plus de travail et de budget que de le faire en podcast natif. Ceci peut expliquer cela : c’est une des raisons majeures de l’intĂ©rĂȘt croissant pour la rĂ©alisation de podcasts natifs sur tous les continents. Vous trouverez les autres, toutes aussi importantes, dans cette Ă©tude et prĂ©cisĂ©ment en France..

sur tous les continents on peut créer des podcasts natifs : ici un jeune africain au micro

Ecoutez la communication de l’Ă©tude au Paris Podcast Festival

Vous pouvez également écouter cette présentation orale faite par Havas lors du Paris Podcast Festival en octobre 2021 à la Gaieté Lyrique :

Une pratique culturelle ancrée dans le quotidien des Français·es

  • Les courbes d’écoute sont en forte progression en 2 ans chez tous les publics : presque + 10 % entre 2019 et 2021
  • La derniĂšre annĂ©e, donc entre 2020 et 2021 : + 11 % chez les cadres, +6 % chez les – de 35 ans, + 5 % dans les foyers avec enfant(s)
  • 1/3 des Français ĂągĂ©s de 18 Ă  64 ans a dĂ©jĂ  Ă©coutĂ© au moins un podcast natif. La progression se confirme et ne flĂ©chit pas : 22% en 2019, il est passĂ© Ă  29% en 2020 puis Ă  33% en 2021
  • Le pourcentage d’auditeurs‱rices mensuel‱les est en croissance de 3 points par rapport Ă  l’annĂ©e derniĂšre (23% vs 20%)
  • 79% des auditeurs·rices hebdomadaires dĂ©clarent que le podcast fait partie de leur quotidien (contre 74% en 2020)
  • Dans ce noyau dur, la frĂ©quence d’Ă©coute augmente : 28% en Ă©coutent tous les jours ou presque contre 24% en 2020 et 30% en Ă©coutent 3 Ă  5 fois par semaine, contre 27% l’annĂ©e passĂ©e.
  • Les contenus jeunesse augmentent de 10% en un an.
Un trombinoscope des auditeurs et auditrices de podcast natif

Qui sont les auditeurs‱trices de podcast natif ?

  • Les auditeurs‱rices hebdomadaires sont des personnes qui ont en moyenne 35 ans (contre 42 ans dans la population française)
  • 50% d’entre elles‱eux vivent dans le centre de grandes villes (contre 38% dans la population française).
  • 63% des personnes interrogĂ©es ont un ou plusieurs enfants (contre 35% dans la population française)
  • 27% des rĂ©pondant‱es sont des cadres supĂ©rieurs (contre 16% dans la population française).
  • Les auditeurs·trices de podcast s’intĂ©ressent Ă  tout et consomment Ă©normĂ©ment de biens culturels (sĂ©ries, streaming musical, films, livres…). Cette ouverture d’esprit et sur le monde est l’un des traits d’identification principaux de leurs profils.

Un média intelligent et généreux

  • 69% des auditeurs·trices hebdomadaires estiment que le podcast natif permet de se rĂ©concilier avec soi-mĂȘme
  • 82% pensent que c’est un moyen de se recentrer sur soi
  • 15% ne font rien d’autre quand ils Ă©coutent leurs podcasts, soit + 6% en un an
  • Pour 86% d’entre eux, le podcast permet de s’ouvrir aux autres par des partages et des discussions
  • 84% pensent le podcast comme un Ă©clairage sur des sujets de sociĂ©tĂ©.

Comment trouve-t-on de nouveaux podcasts ?

  • 87% des auditeurs·trices hebdomadaires disent trouver facilement de nouveaux podcasts natifs
  • 36% sur recommandation de leurs proches, 35% grĂące aux plateformes d’Ă©coute, 35% grĂące aux rĂ©seaux sociaux.

Par exemple un podcast natif touristique crées par 3 jeunes femmes écossaises :

3 femmes qui ont créé un podcast natif sur le thème du tourisme

Un mĂ©dia d’influence pour les marques et les politiques

  • 87% des auditeur·ice·s hebdo estiment que proposer des podcasts est un bon moyen de communiquer pour une marque.
  • 78% sont intĂ©ressĂ©s par des podcasts proposĂ©s par leurs marques prĂ©fĂ©rĂ©es
  • Les marques qui podcastent sont considĂ©rĂ©es par eux·elles comme plus proches de leurs clients.tes (82%) et plus innovantes (80%).
  • L’engagement publicitaire est trĂšs fort : 77% des auditeur·ice·s hebdo disent qu’une publicitĂ© leur a donnĂ© envie de s’intĂ©resser au produit ou Ă  la marque.
  • 65% s’intĂ©ressent aux podcasts politiques

Pour conclure

L’Etude 2021 rĂ©alisĂ©e par le CSA, Havas et Podinstall confirme en tous points la trĂšs forte progression du mĂ©dia du podcast natif en France, tant sur le plan quantitatif que qualitatif.

Sans nul doute c’est le mĂ©dia du futur, car c’est celui qui progresse trĂšs rapidement, alors que tous les autres plus anciens stagnent ou mĂȘme sont en recul.

A l’heure oĂč le grand mĂ©chant web est gĂ©nĂ©ralement fustigĂ©, oĂč les rĂ©seaux sociaux sont de plus en plus le lieu des agressions et du terrorisme, l’Ă©cosystĂšme du podcast natif apparaĂźt de plus en plus comme un havre de paix, de bienveillance, d’intelligence, d’Ă©coute et de libertĂ© partagĂ©es.

Un mĂ©dia trĂšs inclusif et trĂšs horizontal oĂč la parole des uns rencontre l’Ă©coute des autres, oĂč ceux qui Ă©coutent peuvent trĂšs facilement prendre eux aussi la parole.

le podcast natif sur le smartphone dans la poche d'un jeans

En effet, le nombre de podcasts et de chaĂźnes est lui aussi en pleine expansion tant il est Ă  la portĂ©e du plus grand nombre. CrĂ©er sa chaĂźne ou son Ă©mission de podcast ne coĂ»te quasiment rien etne demande qu’une formation trĂšs rapide aux outils audio et de diffusion.

Ce qui ne veut pas dire que le n’importe quoi et le n’importe comment puisse rencontrer des auditeurs·trices fidĂšles et nombreux. LĂ  aussi, la qualitĂ© du contenu et de la rĂ©alisation technique supposent d’acquĂ©rir des compĂ©tences et un certain savoir-faire.

Mais dites-vous bien que si vous lisez ce blog, vous ĂȘtes un·e podcasteur·se en puissance et que vous avez toutes les raisons de le devenir dans un avenir trĂšs, trĂšs proche.

Et cette formation pour vous permettre d’atteindre pleinement et rapidement cet objectif, en Ă©tant accompagnĂ© (e) de bout en bout.

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Entendez-Voir ! 2021 : 3Ăšme Ă©dition

entendez-voir !

Entendez-Voir est le rdv du livre & du film accessible Ă  tous. C’est une rencontre multi-facettes, un espace inter-gĂ©nĂ©rationnel et multiculturel. Le festival strasbourgeois a prĂ©sentĂ© sa 3Ăšme Ă©dition du 7 au 11 juillet 2021, sur la lancĂ©e de la dynamique crĂ©Ă©e ces deux derniĂšres annĂ©es et des Ă©volutions rapides de l’Ă©cosystĂšme, liĂ©es aux adaptations du livre, du film et de la sensibilisation du public.

C’était un Ă©vĂ©nement Ă  la fois culturel, intergĂ©nĂ©rationnel et inclusif Ă  la portĂ©e de tous !
En 2021, Vue (d’) Ensemble a poursuivi ainsi ses objectifs : militer contre la sĂ©dentarisation des dĂ©ficients visuels et des handicapĂ©s en gĂ©nĂ©ral en organisant des manifestations innovantes et porteuses qui rassemblent.

Vous pouvez aussi Ă©couter cet article en podcast ci-dessous :

Les enjeux du Festival

  • L’accessibilitĂ©
    DĂ©mocratiser
     et rendre la culture accessible Ă  toutes et tous en proposant un panel d’oeuvres cinĂ©matographiques et littĂ©raires de qualitĂ©, accessibles aux handicapĂ©s visuels, aux sourds et aux personnes valides, au mĂȘme moment et aux mĂȘmes endroits.
  • Le livre pour tous
    En incitant les librairies de Strasbourg et d’ailleurs Ă  s’intĂ©resser davantage aux diffĂ©rents formats du livre, le champ des possibles s’ouvre et favorise l’accĂšs Ă  la lecture Ă  travers des moyens techniques et humains, grĂące aux soutiens des diverses institutions, associations et maisons d’Ă©dition.
  • Les films accessibles
    Encourager les salles de cinéma à projeter encore plus de films tout public accessibles, en audiodescription et en sous-titrage, représente un objectif majeur qui met en lumiÚre les métiers du doublage ainsi que le travail de la voix.
  • Sensibiliser
    le grand public et les jeunes. Leur faire dĂ©couvrir les handicaps et les adaptations sensorielles possibles. L’audiodescription et le sous-titrage, mais aussi initier Ă  l’analyse d’une image, la mĂ©canique d’écoute d’un film, d’un dessin animĂ© et la construction d’un texte.

entendez-voir !

Focus sur le podcast audio

Cette 3Ăšme Ă©dition d’Entendez-Voir ! a fait la part belle au podcast audio. C’est le mĂ©dia qui monte sur internet : communication orale, Ă©coute en mobilitĂ©, inclusion et rĂ©alisation lĂ©gĂšre en font un nouveau moyen d’expression pour tous.

Un Atelier d’Initiation au Podcast

DĂ©couverte de l’Ă©criture audio, prise de son et montage d’un Ă©pisode de podcast. Une immersion dans l’univers du podcast pour trĂšs pratiquement Ă©crire, raconter, parler et rĂ©aliser votre tout premier podcast audio.

Samedi 10 juin – 9h à 12h – pour voyants, malvoyants et non-voyants à partir de 17 ans. Inscription : https://bit.ly/3vjt1cA

Les Prix du Podcast – Strasbourg 2021

Un grand concours de podcasts audio francophones entre malvoyants, non-voyants et voyants, proposĂ© par l’association Vue (d)Ensemble et Plan Sonore dans le cadre de la 3Ăšme Ă©dition du festival Entendez-Voir ! et parrainĂ© par Ausha et Le Pod.

Plus d’une cinquantaine de podcasteurs francophones ont participĂ© au concours. Les prix seront dĂ©cernĂ©s lors de la cĂ©rĂ©monie de clĂŽture du festival.

Le programme du festival

entendez-voir !

OĂč ?

L’Ă©vĂšnement Entendez-Voir ! s’est dĂ©roulĂ© dans 3 lieux diffĂ©rents autour de la place KlĂ©ber, au coeur de Strasbourg : la Salle de l’Aubette, le CinĂ©ma Vox et l’Hotel KaĂŻjoo.

Quand ?

Mercredi 7 juillet : Ouverture, projection sous-titrée et en audiodescription du film de François Ozon Eté 85 et concert Cherry Jazz Quartet.

Jeudi 8 juillet : Avant-premiÚre cinéma avec Arte

du Vendredi 9 au dimanche 11 juillet : Salon du livre, concerts, projections, ateliers

Le programme en détail :

Découvrez tout le programme en détail sur le site du Festival Entendez-Voir ! https://www.entendez-voir.com/programme-jour-par-jour

Téléchargez-le en pdf : le programme-Entendez-Voir

Les partenaires

Entendez-Voir est soutenu financiĂšrement par la Drac Grand-Est, la RĂ©gion Grand-Est, le dĂ©parteme nt du Bas-Rhin, la Ville de Strasbourg. Les partenaires sont Arte, Plan Sonore, Ausha, LePOD, CinĂ©ma Vox, Hotel Kaijoo, Afriq’elles, Talents et Partages, Des Mains pour le Dire, Les BibliothĂšques Sonores, AnimEico, Editions du Signe, CafĂ© Signes, Bastian Editions

Pour aller plus loin

SĂ©bastien Chauveau, non-voyant dans les mĂ©tiers de l’audio

Sebastien Chauveau, journaliste audio et non-voyant

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SĂ©bastien Chauveau a Ă©tĂ© primĂ© dans la catĂ©gorie pro des Prix du Podcast – Strasbourg 2021. Bruno de ChĂ©nerilles s’entretient avec lui. Il est journaliste radio, podcasteur, non-voyant et raconte son parcours professionnel, de la rĂ©alisation audio au journalisme radio, en passant par le podcast audio.

Ecoutez son podcast gagnant :

Vous pouvez aussi Ă©couter cet interview en podcast :

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Son parcours, ses activités professionnelles en audio, en podcast

SĂ©bastien Chauveau : J’ai fait l’universitĂ© en fac de droit et puis ensuite je me suis formĂ© au journalisme. J’Ă©crivais dĂ©jĂ  des articles pour la presse locale et je me suis dit que c’Ă©tait sympa ce mĂ©tier. Ce serait sĂ»rement moins long que des Ă©tudes de droit, donc je me suis lancĂ© dans le mĂ©tier de journaliste. Je me suis formĂ© au CFPJ, le Centre de Perfectionnement et de Formation des Journalistes.

Au dĂ©part, j’ai fait beaucoup de presse Ă©crite ou internet et quand je me suis rendu compte que la presse Ă©crite commençait Ă  battre de l’aile, il y a dĂ©jĂ  une petite dizaine d’annĂ©es, je me suis dirigĂ© vers l’audio, via le podcast.

J’ai d’abord montĂ© une web-radio.Elle n’a pas trĂšs bien fonctionnĂ© parce que c’Ă©tait un peu prĂ©curseur comme domaine. Et puis je me suis formĂ© avec un technicien du son en ligne, Étienne Tremblay de la Machine Ă  Mixer et ça m’a permis d’acquĂ©rir de super bonnes bases et un bon bagage technique et puis bon an, mal an, j’ai fait mon chemin dans l’audio.

Ensuite, j’ai Ă©tĂ© chroniqueur pour FrĂ©quence Ter durant plusieurs annĂ©es. J’y ai eu plusieurs chroniques. Et puis j’ai fait des podcasts. Il y a 3 ans Ă  peu prĂšs, je me suis vraiment destinĂ© qu’Ă  cela. Aujourd’hui je fais du podcast de marque pour les entreprises, pour les institutions.

Depuis 5-6 ans, je produis pour un diffuseur de programmes pour les radios locales privĂ©es en France, CMCF (CrĂ©ations Maurice ClĂ©ment Faivre). Je produis des programmes de sport, santĂ© ou environnement qui sont diffusĂ©s sur une vingtaine de radios locales privĂ©es. Par exemple, une sĂ©rie de 20 documentaires qui s’appelle Autour de la Terre.

Toutes ces Ă©missions sont d’abord des Ă©missions de radio. Mais une fois que mon diffuseur a jouĂ© de son exclusivitĂ©, je les mets en ligne en podcast sur toutes les plateformes.

Le podcast La Grande Bleue par Sebastien Chauveau, journaliste audio et  non-voyant

Les difficultés des non-voyants en réalisation audio

SC : je dirais qu’il n’y a pas vraiment de difficultĂ© pour le montage et le mixage, parce qu’on a accĂšs Ă  des logiciels qui nous sont plutĂŽt assez accessibles. Le plus gros souci qu’on peut rencontrer ce sont les captations sur le terrain.

Personnellement, les dĂ©placements ne me font pas peur. ParallĂšlement Ă  mes activitĂ©s professionnelles, je suis un grand sportif, donc je suis dynamique et je vais aisĂ©ment sur le terrain. Mais quand on doit aller faire des captations de type micro-trottoir, quand on doit couvrir des Ă©vĂ©nements, ça peut parfois ĂȘtre un peu plus compliquĂ©.

Par exemple les manifestations. Moi, j’y vais. Mais il faut faire attention quand on est non-voyant. Il faut Ă©viter d’aller au front, donc je vais sur les cĂŽtĂ©s et Ă  l’arriĂšre. Quand je fais des micros-trottoir, j’utilise 2 micros. En effet, pour nous c’est difficile de mettre le micro juste sur le visage de la personne.

Il y a des petites adaptations comme ça. Mais elles ne me posent pas vraiment de problĂšmes. Evidemment, je n’irai pas sur un thĂ©Ăątre de guerre, ça c’est clair. Mais on peut globalement tout faire en captation en prenant quelques prĂ©cautions, en Ă©tant vigilant sur le terrain. Notons aussi que dans les dĂ©placements, on est trĂšs dĂ©pendants des transports en commun.

Un vĂ©ritable problĂšme pour nous les non-voyants, c’est l’utilisation des enregistreurs d’aujourd’hui. Ils sont de plus en tactiles et pour nous, non-voyants, pas faciles Ă  utiliser.

Les non-voyants, l’informatique et les logiciels audio

SC : La technologie nous a beaucoup aidĂ© dans ce domaine. On a le choix comme Monsieur tout le monde entre Windows, Mac et Linux. Du cĂŽtĂ© des logiciels, c’est un peu l’inverse des enregistreurs, en quelque sorte. Tous ne nous sont pas accessibles Ă©videmment, mais on dispose quand mĂȘme largement de quoi faire pour travailler.

Il y a 3 logiciels qui sortent du lot en matiĂšre d’accessibilitĂ© :

  • Audacity : l’incontournable pour faire du montage amateur, pour se faire plaisir, pour dĂ©couvrir. D’ailleurs j’ai commencĂ© par ça.
  • Reaper : du cĂŽtĂ© professionnel, on peut sans problĂšme travailler aussi bien qu’un voyant sur Reaper pour Windows ou sur Mac.
  • Logic Pro : cĂŽtĂ© Mac

Une fois qu’on a installĂ© les extensions qui permettent d’utiliser son lecteur d’Ă©cran, on a parfaitement parfaitement accĂšs Ă  tout dans le logiciel. On peut trĂšs bien travailler, utiliser les plugins intĂ©grĂ©s. Pour ma part, j’utilise aussi les plugins Waves et iZotope qui sont aussi parfaitement accessibles.

A part la correction spectrale, les Ă©galiseurs graphiques, oĂč il faut un petit peu s’arracher les cheveux. Mais pour le reste c’est parfaitement accessible. Il n’y a pas vraiment de soucis. Mais il y a quand mĂȘme des logiciels qui ne sont pas accessibles pour nous : comme Adobe Audition, Cubase ou Protools.

Le podcast Question de santé par Sebastien Chauveau,  journaliste audio et  non-voyant

La réalisation de podcasts et les déficients visuels

SC : Je pense qu’il n’y a lĂ  pas plus d’intĂ©rĂȘt pour les dĂ©ficients visuels que pour les voyants. L’audio est juste plus accessible techniquement pour un dĂ©ficient visuel que de faire de la vidĂ©o, puisqu’il n’y a pas d’images. Bien que, personnellement, je fais de la vidĂ©o, mĂȘme du son Ă  l’image, ce qui est un peu plus technique. Mais pour qui ne voit pas, c’est plus simple effectivement sur le plan technique de faire un podcast.

AprĂšs se pose la question sur le plan Ă©ditorial. LĂ  je dirais que il n’y a pas vraiment d’intĂ©rĂȘt supplĂ©mentaire. Le podcast a son intĂ©rĂȘt pour tout le monde.

L’intĂ©rĂȘt de faire du podcast, c’est dĂ©jĂ  et surtout sa facilitĂ© de consommation. Les podcasts s’Ă©coutent partout, tout le temps, facilement et sans ĂȘtre collĂ© Ă  un Ă©cran. On peut faire sa cuisine, son sport : on peut tout faire en mĂȘme temps. C’est le principal intĂ©rĂȘt du podcast. C’est cool dans les transports… Donc l’Ă©coute est trĂšs facile et elle demande moins de consommation de data que de regarder une vidĂ©o.

Donc, l’audio c’est beaucoup plus simple pour les non-voyants, comme pour les voyants. Et puis aussi la qualitĂ© du message : on n’est pas trahi par l’image. Le podcast parle directement Ă  l’oreille de son auditeur, donc le message y est nettement plus captif qu’en vidĂ©o.

En rĂ©alisation vidĂ©o, on a tendance Ă  se focaliser sur l’image et s’occuper de la bande-son ensuite. On met le son, le commentaire sur l’image. Alors qu’il faudrait presque faire l’inverse, si vous voulez dĂ©livrer un message clair. Mais seulement les gens de l’image pensent d’abord Ă  l’image. A force qu’on leur tire les oreilles en leur disant que le son doit ĂȘtre bon, maintenant ils commencent Ă  s’y intĂ©resser.

Le message du podcast est beaucoup plus captif. Les grandes marques comme HermĂšs et comme beaucoup d’autres se sont mises au podcast. Elles ont bien compris le message. L’auditeur de podcasts est plus fidĂšle que celui qui regarde des vidĂ©os. Le podcast c’est un ton, c’est une histoire…

AprĂšs, le problĂšme aujourd’hui est que trop de podcasts peut tuer le podcast. Actuellement, Il y a une vraie frĂ©nĂ©sie du podcast. Il y en a pour tout et pour n’importe quoi. Alors peut-ĂȘtre que le non-voyant aurait un avantage pour bien choisir son podcast. Comme intrinsĂšquement, il sait mieux entendre, il devrait pouvoir faire la diffĂ©rence de ce qui est intĂ©ressant Ă  entendre ou pas.

Et puis évidemment il va sans dire que, non-voyant ou pas, le podcast, le bon podcast passe par la qualité du son.

Le podcast Atouts Sport par Sebastien Chauveau, journaliste audio et non-voyant

Les déficients visuels et la communication orale

SC : Aujourd’hui, les dĂ©ficients visuels ne la privilĂ©gient plus. Non, ce serait rĂ©duire le non-voyant Ă  ce qu’il Ă©tait il y a 20 ans ou mĂȘme 50 ans peut-ĂȘtre. L’accĂšs littĂ©raire Ă©tait plus compliquĂ© qu’aujourd’hui. Aujourd’hui ,un non voyant est comme Monsieur tout le monde, il lit et Ă©crit comme Monsieur tout le monde. Aujourd’hui, tous les non-voyants savent envoyer des SMS, aller sur les rĂ©seaux sociaux. Leurs lecteurs d’Ă©cran leur dĂ©crivent les photos. On sait faire tout çà.

Heureusement qu’on ne passe pas que par la communication orale. Non, il n’y a pas vraiment de diffĂ©rence aujourd’hui qu’on soit voyant ou pas. Il n’y a pas une prĂ©fĂ©rence. Par exemple pour ce qui m’occupe, je lis autant que j’Ă©coute.

Aujourd’hui, bon nombre de non-voyants sont capables de tout en informatique et en technologie dans tous les sens du terme. Je pense qu’ils font souvent 1000 fois plus de choses que les voyants avec leurs outils. En effet, c’est notre support privilĂ©giĂ©.

Il faut que les voyants arrĂȘtent d’avoir des prĂ©jugĂ©s, des idĂ©es prĂ©conçues. Car, mĂȘme si aujourd’hui Ă©normĂ©ment de chemin a Ă©tĂ© fait, il en reste quand mĂȘme encore beaucoup Ă  faire. Oui, on est plus autonome que jamais, on sait utiliser le GPS, on est hyper-technophiles que ce soit pour le travail de l’audio, que ce soit pour se dĂ©placer.

VoilĂ  pourquoi l’accĂšs Ă  l’emploi pour nous devrait ĂȘtre plus facile. En effet, c’est une hĂ©rĂ©sie que les entreprises, pour beaucoup encore, contournent la loi. Et on ne les sanctionne pas assez. De ce cĂŽtĂ©-lĂ , elles prĂ©fĂšrent payer les amendes, mais il faudrait que ce soit beaucoup plus dur comme systĂšme, beaucoup plus rigide.

J’entends bien que les non-voyants ne peuvent pas conduire un semi-remorque, mais aujourd’hui tous les non-voyants ou une grande partie d’entre eux, sont capables de faire de la bureautique. Ils sont capables de faire plein de choses. Il n’y a pas de raison pour qu’ils ne soient pas dans les entreprises.

Dans les radios par exemple, il y a quelques annĂ©es les non-voyants avaient pleinement accĂšs au travail radio. Aujourd’hui c’est devenu presque impossible : toutes les tables de mixage sont tactiles, les logiciels d’automation sont inaccessibles avec un lecteur d’Ă©cran. Certes on peut prĂ©senter le journal avec son terminal Braille, mais la plupart des applications audio en radio ne sont pas accessibles aux lecteurs d’Ă©cran, les prompteurs non plus.

C’est un comble dans un milieu oĂč on pourrait penser que c’est le son le plus important, que les non-voyants ne puissent pas y avoir accĂšs. C’est une hĂ©rĂ©sie totale.

Et pourtant technologiquement, ça pourrait ĂȘtre sans problĂšme et je dirais mĂȘme un plus. On devrait avoir des non-voyants dans toutes les rĂ©dactions, lĂ  oĂč il y a du son, parce qu’on pourrait apporter techniquement beaucoup.

Moi, je ne rentre jamais avec une captation saturĂ©e. Dans les milieux du son, Il y aurait tout intĂ©rĂȘt Ă  faire appel Ă  des non-voyants. On est capable d’entendre trĂšs facilement des souffles, des dĂ©fauts, il y a plein de choses qu’on peut entendre.

Par exemple, la tĂ©lĂ©vision : je me demande parfois qui travaille le son Ă  la tĂ©lĂ©. C’est horrible : le tĂ©lĂ©spectateur pourrait passer son temps Ă  monter le son, Ă  le baisser, Ă  le remonter 
 On a quand mĂȘme des plugins qui vont bien pour remĂ©dier Ă  tout ça. Mais moi, je veux bien leur vendre mes oreilles de non-voyant.

Bruno de ChĂ©nerilles : Exact ! C’est ce que je dis toujours Ă  mes Ă©lĂšves : la tĂ©lĂ©vision vous pouvez trĂšs bien l’Ă©couter sans image. Dans les trois quarts des Ă©missions, l’image est vraiment peu importante pour la comprĂ©hension. Dans toutes les Ă©missions grand public, on peut trĂšs bien suivre l’Ă©mission en coupant l’image. Il n’y a souvent pas grand-chose Ă  voir, c’est du dĂ©cor, mais rien au niveau du sens.

Je me souviens trĂšs bien il y a trĂšs longtemps avoir Ă©coutĂ© des films de Jean-Luc Godard qui travaillait beaucoup le son et de les Ă©couter comme une bande-son. Je suis retournĂ© voir deux ou trois fois le mĂȘme film pour l’Ă©couter, en fermant les yeux et c’Ă©tait absolument fantastique.

SĂ©bastien Chauveau : Vous avez raison de souligner le cinĂ©ma, parce qu’il faut relativiser. Autant trĂšs souvent en radio et en TV, le son est minable, en revanche au cinĂ©ma il y a du bon son : il y a de quoi se rĂ©galer avec le sound design, un vrai travail du son. Ecoutez le son au cinĂ©ma car il y a lĂ  beaucoup Ă  apprendre. C’est souvent un vrai bonheur !

Dans le podcast, je parle du bon podcast, on est presque obligĂ© de faire du bon son pour raconter de belles choses et lĂ  ça peut ĂȘtre un avantage d’ĂȘtre non-voyant ou dĂ©ficient visuel.

Les podcasts de SĂ©bastien Chauveau

La Grande Bleue, Atout Sport, Question de santé sont sur toutes les plateformes de podcast.
Sa page Facebook : Sébastien Chauveau Production
Sa newscast : une newsletter audio qui annonce ses nouvelles diffusions.

Pour aller plus loin

Quels formats pour vos fichiers media ?

fichiers media multimédia

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Comment s’y retrouver dans tous ces fichiers media que nous sommes bien obligĂ©s de manipuler tous les jours ? C’est la jungle ? Et que signifient tous ces suffixes ? Pas si compliquĂ© que çà, vous allez voir. Audio, vidĂ©o, image, pour chaque usage choisissez le format de fichier le plus standard, celui que tout le monde pourra lire.

En effet, les fichiers media servent en premier lieu à communiquer. Vous les envoyez à vos correspondants, à votre imprimerie, vous les mettez en ligne sur votre site, sur vos réseaux numériques, vos réseaux sociaux.

Ils doivent ĂȘtre de bonne qualitĂ© et Ă  une dĂ©finition appropriĂ©e au mode de diffusion que vous envisagez. Aussi, dans la plupart des cas, on sera amenĂ© Ă  utiliser plusieurs formats pour une mĂȘme image, un mĂȘme son, une mĂȘme vidĂ©o.

Vous pouvez Ă©couter cet article :

Comment reconnaĂźtre le format d’un fichier ?

La premiĂšre indication est le suffixe du fichier qui commence toujours pas un point : .aif, .mp3 … Il va nous permettre de reconnaĂźtre la nature du fichier : son, vidĂ©o ou image fixe.

Dans un deuxiÚme temps, on pourra faire clic droit sur le fichier (windows) ou cmd+i (mac) pour avoir plus de précisions, quant à son poids (sa taille) et à son format (sa définition ou leurs dimensions pour les images)

Plus le fichier media sera de bonne qualitĂ©, plus il sera lourd. Sur internet, les fichiers trĂšs lourds ont du mal Ă  ĂȘtre lus correctement. VoilĂ  pourquoi on utilise en gĂ©nĂ©ral des formats compressĂ©s qui sont plus lĂ©gers et donc plus faciles Ă  lire Ă  distance.

On fera donc toujours un compromis entre qualitĂ© et portabilitĂ©, pour ainsi dire. Seules les conditions professionnelles de diffusion ne souffrent guĂšre la compression : cinĂ©ma, tĂ©lĂ©vision, pressage cd ou vinyle, diffusion en salle, l’imprimerie …

Les fichiers Audio

fichier audio - forme d'onde

Les fichiers son sont utilisĂ©s – Ă©coutĂ©s – par tout le monde, mais ce sont les musiciens, les producteurs, les podcasteurs qui les manipulent et les gĂ©nĂšrent.

Mono ou stĂ©rĂ©o ?

Une premiĂšre distinction est Ă  faire : un fichier mono ne comporte qu’une seule piste. Un fichier stĂ©rĂ©o comprend 2 pistes (gauche et droite) qui sont en gĂ©nĂ©ral entrelacĂ©es pour pouvoir ĂȘtre lues simultanĂ©ment par tous les appareils ou logiciels.

Les fichiers mono ne sont utilisĂ©s qu’en studio : on enregistre une source avec un micro, cela gĂ©nĂšre un fichier mono. En diffusion, tous les fichiers son sont stĂ©rĂ©o, c’est le standard absolu qui vous permet de les Ă©couter partout, sur un tĂ©lĂ©phone, un ipad, un ordi, en ligne 


Un fichier stĂ©rĂ©o pĂšse 2 fois plus lourd qu’un fichier mono de la mĂȘme durĂ©e. De plus ce n’est pas la quantitĂ© ou le volume du son qui va changer le poids d’un fichier. Un fichier de silence pĂšse aussi lourd qu’un fichier de musique techno. On verra que ce n’est pas du tout la mĂȘme chose pour les fichiers image.

.wav ou .aif ?

Les fichiers son professionnels sont en 2 formats possibles : .wav sous windows et .aif sur mac.

Il est un fait Ă©tabli que les mac peuvent lire les 2 sans distinction, alors que sous windows on peut encore avoir des problĂšmes Ă  lire des aif . VoilĂ  pourquoi les fichiers wav sont trĂšs conseillĂ©s, puisqu’ils peuvent ĂȘtre lus partout.

16/44.1 ou 24/48 ?

Il est ensuite 2 dimensions trĂšs importantes pour la qualitĂ© d’un fichier son professionnel : la dĂ©finition du message informatique en bits et le taux d’Ă©chantillonnage en KiloHertz.
Le CD audio a longtemps Ă©tĂ© un Ă©talon en matiĂšre de fichier son numĂ©rique, son format est de 16 bits et 44.1 Khz. Mais c’est dĂ©jĂ  un format un peu compressĂ©, car ce format de fichier permet de stocker jusqu’Ă  80 minutes de son stĂ©rĂ©o sur cette petite galette.

Une meilleure dĂ©finition, celle qu’on utilise la plupart des cas en studio pro ou en home studio, c’est 24 bits et 48 Khz qui permet un meilleur rendu de l’image sonore. Mais il est plus lourd de 40% environ, car il comporte plus d’informations.

.mp3

Le mp3 est le format standard du son sur internet et sur les lecteurs numĂ©riques de poche (lecteurs mp3, smartphones). C’est un format de fichier trĂšs compressĂ© qui permet de stocker et de lire trĂšs facilement de grandes quantitĂ©s de musique.
Le format haute-qualitĂ© (HQ)en mp3 pĂšse environ 10 fois moins lourd que le wav 16/44.1 . Evidemment, c’est un format grand public, car la perte de qualitĂ© est sensible.

.flac

Ce nouveau format compressĂ© est apparu qui est souvent utilisĂ© sur les plateformes numĂ©riques de diffusion musicale. Il est de bien meilleure qualitĂ© que le mp3. On considĂšre gĂ©nĂ©ralement qu’il n’y a pas de diffĂ©rence Ă  l’Ă©coute avec un wav.
Le fichier flac peut ĂȘtre en 16/44.1 ou bien en 24/48. Il est environ 2 fois moins lourd que le wav.

Tableau comparatif des formats et poids des fichiers son

.wav.flac.mp3
24/48100 Mo66 Mo6 Mo (HQ)
16/44.160 Mo30 Mo

Les fichiers Vidéo

Tous les fichiers vidĂ©o utilisĂ©s actuellement en communication vidĂ©o utilisent la norme mp4 et ont donc comme suffixe .mp4. Notons que sur mac on rencontrera souvent des fichiers avec .mov comme suffixe, mais ce sont toujours des mp4, d’ailleurs vous pouvez modifier ce suffixe et le changer en .mp4, sans autre manip.

Les dimensions des images vidéo et cinéma sont variables, des plus rectangulaires au plus carrées.

fichiers formats vidéo cinéma

16/9

Le mĂ©dia le plus rĂ©pandu sur internet est bien entendu la vidĂ©o. Il y a des vidĂ©os partout : sur Youtube, Vimeo, sur tous les sites web, les blogs, les vlogs. Mais la vidĂ©o numĂ©rique est aussi utilisĂ©e maintenant de maniĂšre universelle en tĂ©lĂ©vision et au cinĂ©ma.

Le format d’image qui s’est imposĂ© est le format 16/9Ăšme ou format rectangulaire ou encore appelĂ© format allongĂ©.

En mĂȘme temps que lui, s’est imposĂ© Ă©galement sur internet, mais aussi sur les camĂ©ras vidĂ©o, les smartphones, les tablettes un format de fichier vidĂ©o qui est le mp4. C’est le format universel au 21Ăšme siĂšcle qui a dĂ©trĂŽnĂ© tous les autres.

On le trouve principalement en 3 dĂ©finitions HD :

  • 1280/720 HD qui a tendance Ă  ne plus trop ĂȘtre utilisĂ©, sauf peut-ĂȘtre en formation Ă  distance, oĂč on a souvent affaire Ă  des vidĂ©os de cours qui ne demandent pas forcĂ©ment une qualitĂ© optimale.
  • 1920/1080 HD qui est actuellement le standard sur les plateformes vidĂ©o internet et les sites web, comme sur les tĂ©lĂ©viseurs.
  • 3840/2160 HD encore appelĂ© 4K qui est en ce moment le format professionnel dit de ultra haute dĂ©finition utilisĂ© en tĂ©lĂ©vision, au cinĂ©ma et sur les camĂ©ras ou appareils photo de derniĂšre gĂ©nĂ©ration.

Alors, que signifie ces dimensions : ce ne sont pas des cm, mais des pixels : le premier chiffre dĂ©signe le nombre de pixels dans la largeur et le deuxiĂšme le nombre de pixels dans la hauteur de l’image.

Le pixel est l’unitĂ© de surface dans toutes les images numĂ©riques. L’image la plus petite qui soit serait une image 1/1 : un carrĂ© de 1 pixel de cĂŽtĂ© de couleur unie. C’est la version image de l’Ă©chantillonnage numĂ©rique que nous avons dĂ©jĂ  vu dans les fichiers son.

fichiers vidéo 16/9

On comprendra bien que si on veut projeter une vidĂ©o numĂ©rique sur grand Ă©cran, ce qui Ă©quivaut Ă  l’agrandir, il nous faut le plus grand nombre de pixels dans le fichier. VoilĂ  pourquoi on est aussi en train de passer au cinĂ©ma en 8K, ce qui double la dĂ©finition du 4K.

Par consĂ©quent le choix d’un format d’image vidĂ©o dĂ©pend de son support de diffusion et de la performance de la plateforme ou de l’appareil qui la diffusera. Par exemple, les vidĂ©os Youtube sont regardĂ©es trĂšs majoritairement sur des tout petits Ă©crans de smartphone et jamais sur des grands Ă©crans. Il serait donc trĂšs inadaptĂ© de vouloir les diffuser en 4K ou en 8K.

Par ailleurs le poids d’une image dĂ©pend Ă©normĂ©ment aussi de sa complexitĂ©. Un aplat de couleur pĂšse beaucoup moins qu’une image de paysage par exemple. Une image fixe Ă©galement.

Pourquoi ? Et bien la raison en est que la vidĂ©o numĂ©rique reconnaĂźt les pixels semblables et permet de les reprĂ©senter de maniĂšre virtuelle, pourrait-on dire… Plus il y a de changement et de diversitĂ© dans une image numĂ©rique, plus elle sera lourde.

Carré

Le format d’image carrĂ© est trĂšs rĂ©cent. Il a Ă©tĂ© introduit par Instagram et contamine maintenant aussi Facebook et mĂȘme Linkedin. C’est donc un format de fichier spĂ©cifique Ă  internet et on le trouve dans plusieurs dimensions qui conviennent toutes trĂšs bien sur les rĂ©seaux sociaux : 600/600, 720/720, 1000/1000, 1080/1080

Mais il s’agit toujours d’un fichier mp4 : seules ses dimensions changent. Ce qui est intĂ©ressant, c’est que l’image va occuper plus de surface dans le fil des publications : elle attirera donc plus le regard.

Vertical 9/16

Autre avatar des rĂ©seaux sociaux : le format vertical. Il provient du fait que toutes les personnes qui possĂšdent des smartphones le tiennent vertical pour faire des selfies ou des vidĂ©os. Ce qui m’a toujours paru trĂšs Ă©trange en terme de vidĂ©o, mais ça se justifie intuitivement : quasiment toutes ces images sont des portraits de personne (sa propre personne, en fait).

On pourrait appeler çà le format narcissique, non ? C’est en tout cas le format favori des stories sur Instagram et des vidĂ©os sur TikTok. Et comme ce sont les mĂȘmes personnes qui regardent les vidĂ©os sur ces rĂ©seaux sociaux, exclusivement sur leurs smartphones, ils les regardent Ă©videmment en vertical.

On voit que ce format inversĂ© 9/16 correspond pile Ă  l’Ă©cran du tĂ©lĂ©phone. il occupera donc toute la surface disponible. Et comme sur tous les rĂ©seaux sociaux et les sites web, le format de fichier le plus utilisĂ© est le format HD 1920/1080 ou en vertical 1080/1920.

Le débit

Il faut rapidement aussi parler du dĂ©bit de la vidĂ©o, c’est Ă  dire du nombre d’images par seconde. On utilise actuellement 2 dĂ©bits : 25 images/seconde et 30 images /seconde. L’unitĂ© est souvent abrĂ©gĂ©e : fps pour frames per second.

LĂ  encore, le 30 images /seconde s’impose maintenant un peu partout. L’image est un peu plus fluide et donc le mouvement est mieux retranscrit.

60 images /seconde est utilisĂ© aussi pour les sports oĂč le mouvement est le plus souvent trĂšs rapide. Evidemment, ça alourdit considĂ©rablement les fichiers et les appareils doivent ĂȘtre capables de les enregistrer et de les lire.

Les fichiers d’images fixes

fichier image fixe photo

Internet

Photos, illustrations, les images fixes sont aussi omniprésentes sur les sites, les blogs internet. Là aussi, la compression est de mise, car les grandes images peuvent ralentir considérablement le temps de chargement des pages internet et impacter trÚs sérieusement le référencement des pages par les moteurs de recherche.

.png ou .jpg ?

Le standard trÚs conseillé sur internet est le fichier .jpg qui permet une bonne compression.

Le seul avantage du .png semble ĂȘtre la possibilitĂ© d’avoir un fond transparent et donc de prĂ©senter des images dĂ©tourĂ©es sur un fond de page colorĂ©. C’est un avantage en terme de design. Toutefois, le fichier .png est moins bien rĂ©compensĂ© par les moteurs de recherche.

La taille des fichiers images

60% des images sur internet sont vues sur des smartphones et non pas sur ordinateur. Les sites internet doivent donc s’adapter souplement Ă  ces Ă©crans de taille extrĂȘmement diffĂ©rentes. Ce qu’on appelle responsive, c’est justement la facultĂ© d’une page internet de s’adapter aux formats des mobiles.

C’est une contrainte depuis quelques annĂ©es qui se rajoute au fait que le trafic internet ne cesse d’exploser. Donc les pages internet doivent ĂȘtre les plus lĂ©gĂšres possibles Ă  charger.

VoilĂ  pourquoi on doit prĂȘter attention Ă  la fois au poids des fichiers image (compression) , mais aussi Ă  la taille de chaque image. Une image qui va ĂȘtre placĂ©e par exemple dans une colonne qui fait 250 pixels de large, ne doit pas excĂ©der cette taille.

Autrement dit, la taille des images doivent ĂȘtre appropriĂ©es Ă  la taille du conteneur qui la reçoit. Donc toutes les images qui peuvent ĂȘtre grandes et bien dĂ©finies doivent ĂȘtre compressĂ©es en taille et en dĂ©finition pour diminuer le temps de chargement de la page internet.

On estime qu’une bonne page internet doit avoir un temps de chargement moyen qui n’excĂšde pas quelques secondes, un grand maximum de 5 secondes. Sinon on diminue grandement le pourcentage de visiteurs qui va voir la page, car les internautes zappent trĂšs vite.

Donc il est Ă©vident qu’une photo prise sur un smartphone ou un appareil photo ne peut pas ĂȘtre publiĂ©e sur internet, sans ĂȘtre drastiquement compressĂ©e. Une telle image Ă  son Ă©tat brut peut peser facilement plusieurs Mo et il faudra sur un site internet la rĂ©duire en un fichier de quelques centaines de Ko, voire Ă  quelques dizaines de Ko.

Pour cela, on va rĂ©duire la taille au strict nĂ©cessaire, mais aussi la dĂ©finition sera rĂ©duite de 300 ou 600 dpi Ă  72 dpi (dots per inch, en français points par inch). C’est un peu l’Ă©quivalent de ce qu’on a vu prĂ©cĂ©demment avec les pixels en vidĂ©o.

Imprimerie

Pour l’impression papier, affiches, flyers ou Ă©dition papier, les standards de fichier ne sont pas du tout les mĂȘmes.

En gĂ©nĂ©ral, en photo ce sont les fichiers .tif qui sont prĂ©fĂ©rĂ©s pour des raisons de colorimĂ©trie et Ă  la meilleure dĂ©finition possible. LĂ  il n’est plus question de compression, ni de rĂ©duire la taille des images. Bien au contraire !

Ensuite une maquette graphique comprenant des photos, du texte, des titres, des illustrations sera la plupart fournie Ă  l’imprimerie sous un format .pdf non compressĂ©

Pour conclure

Bien évidemment, il existe beaucoup plus de formats de fichiers audio, vidéo ou image. Mais nous venons de voir les plus utilisés, les standards actuels sur le net et en production pro. Il est fortement déconseillé de publier des fichiers dans des formats plus exotiques ou plus anciens ou encore réservés aux professionnels.

Comment convertir un fichier mĂ©dia ? La plupart du temps, vous n’aurez pas besoin d’application spĂ©cifique : l’appli avec laquelle vous l’avez fabriquĂ© ou dans laquelle vous l’avez ouvert sur votre ordinateur vous permettra le plus souvent de l’exporter Ă  un de ces formats de base.

Ne prenez pas le risque que vos fichiers soient illisibles pour la plupart des usagers. N’oubliez jamais que vos fichiers media n’ont pas la plupart du temps comme objectif N°1 d’ĂȘtre les meilleurs possibles, mais au contraire de communiquer des images et des sons Ă  un public, sur des rĂ©seaux ou dans des modes de diffusion diffĂ©rents.

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Non voyants, mal voyants : Pourquoi et comment réaliser vos podcasts ?

non voyants - pourquoi et comment réaliser vos podcasts

Les non voyants peuvent-ils avoir accĂšs Ă  la rĂ©alisation de podcasts audio ? Jusqu’à maintenant, c’était presque une mission impossible. Et pourtant le podcast pourrait ĂȘtre pour eux le mode de communication rĂȘvĂ© : pas d’images, rien que de l’audio pour communiquer avec leur voix. Ils avaient besoin simplement d’une formation accessible qui n’existait pas


En janvier 2021, Ă  l’initiative d’Yves Wansi, Audio Formations a ouvert un gros chantier pour rendre accessible aux non voyants et aux mal voyants sa formation RĂ©aliser ses podcasts de A Ă  Z.

Vous pouvez aussi Ă©couter cet article en podcast en cliquant ci-dessous :

Comment un mal voyant en est-il venu Ă  s’intĂ©resser au podcast ?

Yves Wansi, animateur de Vue d’Ensemble et du podcast DVLV – DĂ©ficients Visuels Lancez-vous :

“ Tout est parti en 2019, lorsque nous nous sommes rencontrĂ©s, toi et moi, Bruno et nous avons collaborĂ© pour l’organisation de la 2e Ă©dition du festival Entendez-Voir !

Le podcast je connaissais un tout petit peu, sans vraiment m’y intĂ©resser, parce que je ne voyais pas trop l’intĂ©rĂȘt. Je connaissais dĂ©jĂ  le livre audio et je considĂ©rais que le podcast c’est une autre forme des livres audio.

GrĂące Ă  toi et aux articles que tu m’as conseillĂ©, je me suis documentĂ© sur le sujet et c’est lĂ  oĂč je me suis vraiment rendu compte que c’Ă©tait une rĂ©elle opportunitĂ© pour les malvoyants et les non-voyants.

Etant moi-mĂȘme malvoyant, je suis en contact avec plusieurs malvoyants et non-voyants et j’avais toujours ces remarques : certains publiaient beaucoup de contenu sur Youtube.

Le problĂšme de Youtube, c’est qu’il n’est pas forcĂ©ment accessible pour un dĂ©ficient visuel. Certains malvoyants et non-voyants qui partagent du contenu audio sur Youtube ont toujours besoin d’ĂȘtre accompagnĂ©s car ils sont obligĂ©s de mettre une image figĂ©e pour que leur contenu audio puisse ĂȘtre acceptĂ© dans le logiciel.

C’est un vĂ©ritable casse-tĂȘte quand on a un handicap visuel. “

Quel est l’avantage du podcast pour un dĂ©ficient visuel ?

“ L’avantage du podcast est qu’on a juste besoin d’enregistrer sa voix, son contenu, faire la postproduction, puis tĂ©lĂ©charger en format mp3 ou wav et ensuite publier. C’est tout simple.

Je suis donc rentrĂ© dans le milieu du podcast. Il fallait donc se former avant mĂȘme de dĂ©marrer, non seulement pour une comprĂ©hension technique, mais il fallait aussi que je comprenne l’impact Ă©conomique et surtout sociĂ©tal de la discipline.

Ensuite je me suis donc formĂ© aux techniques de production, de prise de son, d’habillage sonore, de narration, de diffusion.

Etant moi-mĂȘme malvoyant, les avantages du podcast pour moi vont encore plus loin en terme de publication et de diffusion. Tout simplement parce que aujourd’hui nous sommes inondĂ©s par la communication vidĂ©o et tout le monde n’a pas forcĂ©ment le temps de regarder tout le temps les vidĂ©os sur son smartphone ou son ordinateur.

Et en plus quand on est malvoyant ou non-voyant, ça ne sert forcĂ©ment pas Ă  grand-chose d’avoir des images. Donc c’est plus l’audio qui nous intĂ©resse.

Et si on analyse plus loin, il existe 4 canaux de communication et diffusion de contenu vidéos : YouTube le plus connu, Facebook, Instagram et Tic-Toc.

A la diffĂ©rence du podcast, oĂč on a plus d’une dizaine de plate-formes de diffusion. C’est Ă©norme ! Entre Apple Podcasts, Deezer, Spotify, SoundCloud, Google Podcasts, Podcast Addict ou encore Amazon, Audible… Si on analyse, on se rend compte qu’on a plus de possibilitĂ©s de diffuser son contenu et en plus, gratuitement.”

Yves Wansi et Bruno de Chénerilles en interview pour la formation Non voyants mal voyants réalisez vos podcasts de A à Z
Yves Wansi et Bruno de Chénerilles

Comment un non-voyant peut-il réaliser des podcasts ?

“ Donc, pour cela il faut faire une formation. Ce n’est pas juste enregistrer sa voix et le balancer en ligne. Il faut donc comprendre les techniques de production, le bruitage, la technique de prise de son, l’habillage sonore et surtout la diffusion.

En effet, il faut savoir comment diffuser en utilisant des mots clĂ©s et surtout qu’il soit visible, accessible sur toutes les plateformes. J’ai pris le temps de me former Ă  la production, Ă  la diffusion, Ă  la publication, Ă  la prise de son, Ă  la crĂ©ation de contenu, Ă  la narration, Ă  la rĂ©daction, etc.

Et bien Ă©videmment Ă  l’accessibilitĂ© de cette formation. Il fallait trouver le moyen de rendre la formation accessible Ă  un non-voyant.

De nombreux malvoyants et non-voyants ont d’Ă©normes choses Ă  dire. Des musiciens, des narrateurs, des poĂštes, des conteurs, des formateurs, des Ă©crivains, des scĂ©naristes, des rĂ©alisateurs… GrĂące au podcast, ils ont l’opportunitĂ© de mettre leur crĂ©ation sur un support pour se faire connaĂźtre, faire reconnaĂźtre leur travail et surtout s’Ă©manciper.

De plus avec les conditions sanitaires actuelles, nous sommes un peu obligĂ©s de rester chez soi. On a donc la possibilitĂ© de s’exprimer, d’exprimer son talent chez soi, dans son bureau, dans sa chambre, dans son salon et de partager avec les autres. ”

Pour Ă©couter les podcasts d’Yves Wansi DVLV – DĂ©ficients Visuels Lancez Vous : https://podcast.ausha.co/dv-lancez-vous

Yves Wansi : c'est lui qui est à l'origine de cette formation podcast accessible aux non voyants

Qu’est ce qu’une formation accessible aux non voyants et aux mal voyants ?

Les voyants l’ignorent, mais les non voyants et les mal voyants, en raison mĂȘme de leur handicap, utilisent dĂ©jĂ  Ă©normĂ©ment les outils numĂ©riques : ordinateur, smartphones, principalement.

Leur principale difficultĂ© est Ă©videmment qu’ils ne peuvent voir l’écran. Ils utilisent donc des lecteurs d’écran vocaux comme Voice Over sur mac et sur les iphone, comme NVDA sous windows ou encore Talk Back sur androĂŻd.

Mais en plus, ils utilisent de maniĂšre extensive les commandes au clavier, les raccourcis clavier. En effet, ils ont besoin de pouvoir contrĂŽler tout au clavier.

Beaucoup d’entre eux ont d’ailleurs acquis en la matiĂšre une dextĂ©ritĂ© stupĂ©fiante pour les voyants. Ils sont capables de jongler trĂšs vite entre les commandes vocales et les raccourcis clavier.

L’accessibilitĂ© aux non voyants et aux mal voyants d’une formation Ă  distance passe par une plateforme de cours bien organisĂ©e, des modules de cours en audio et des documents texte bien calibrĂ©s.

De plus, la particularitĂ© d’une formation audio est qu’elle doit comporter une initiation Ă  un logiciel audio, parfaitement accessible aux non voyants. La difficultĂ© principale Ă©tait donc de concevoir un tutoriel de rĂ©alisation audio accessible sur un logiciel audio accessible.

Et c’est lĂ  que la collaboration avec un non voyant, expert en informatique s’imposait pour tester et valider dans le dĂ©tail cette nouvelle formation dont l’enjeu Ă©tait d’ĂȘtre 100% accessible aux non voyants.

Emmanuel Coutris, le consultant idéal

Emmanuel Coutris, administrateur systĂšme Ă  l’UniversitĂ© Paris-Saclay et lui-mĂȘme non voyant, a collaborĂ© activement Ă  la crĂ©ation de cette formation en en Ă©tant en quelque sorte le bĂȘta-testeur et le consultant en accessibilitĂ© :

“ Alors de mon cĂŽtĂ©, dĂšs que j’ai entendu parler d’une possibilitĂ© de formation au podcast pour les dĂ©ficients visuels ça m’a beaucoup intĂ©ressĂ©, tout simplement parce que j’ai aussi un intĂ©rĂȘt lĂ -dedans. Effectivement j’aimerais bien crĂ©er un podcast autour des instruments de musique rares ou peu utilisĂ©s.

Et donc j’ai rĂ©pondu prĂ©sent dĂšs qu’on m’a dit que ce serait bien qu’il y ait un testeur non-voyant. Surtout que j’ai des connaissances dans tout ce qui est site internet, accessibilitĂ© et je pense pouvoir rĂ©flĂ©chir aussi aux difficultĂ©s des dĂ©ficients visuels.

Jusqu’Ă  maintenant mon expĂ©rience de cette formation en ligne est assez positive parce que le format me plaĂźt beaucoup. Et puis l’accessibilitĂ©, elle Ă©tait dĂ©jĂ  pas mal au dĂ©part. Je parle du site lui-mĂȘme, la plateforme de formation.

Et aprĂšs l’ajustement, avec les petites observations que je peux apporter, comme Bruno est trĂšs Ă  l’Ă©coute, je ne vois que des amĂ©liorations.

Et voilĂ , je ne peux qu’inviter d’autres personnes Ă  suivre cette formation dĂšs qu’elle sera mise en place.”

pour vous les non voyants : un micro ou un smartphone, un ordinateur et une formation, c'est tout ce qu'il vous faut pour réaliser vos podcasts

Non voyants, mal voyants – Comment rĂ©aliser vos podcasts audio de A Ă  Z

La formation Podcast Audio Touch existait déjà pour les voyants et dans une certaine mesure aussi pour les mal voyants.

Il s’agissait donc pour Audio Formations de proposer une nouvelle version de cette formation Ă  la rĂ©alisation de podcasts, cette fois-çi 100% accessible aux non voyants, aux mal voyants et bien entendu 100% Ă  distance.

Ne cherchez pas plus loin, c’est la premiùre et la seule qui existe actuellement. Elle est le fruit de la collaboration entre voyants, mal voyants et non voyants.

Elle est ouverte dÚs maintenant à tous les non voyants et mal voyants francophones. La premiÚre session débute en avril de cette année 2021.
Audio Formations ouvrira une nouvelle session tous les mois et les prises en charge du coĂ»t de formation sont possibles via PĂŽle Emploi (et votre Cap Emploi) ou les Opcos de votre secteur si vous ĂȘtes salariĂ© ou salariĂ©e.

non voyants formation podcastpodcast natif micro-nuages-diffuser-son-podcast

Pour en savoir plus sur le programme dĂ©taillĂ©, les sessions, les conditions d’inscription et de prise en charge de cette formation :

Non voyants, mal voyants : réalisez vos podcasts audio de A à Z


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