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Category Archives for "Podcasts audio sur le web"

L’audio est en plein essor sur le web. Les podcasts sont trĂšs Ă©coutĂ©s par les jeunes adultes urbains. Ils sont de plus en plus utilisĂ©s dans le marketing web.

Non voyants, mal voyants : réaliser vos podcasts audio de A à Z

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Non voyants, mal voyants : 

Comment rĂ©aliser vos podcasts audio de A Ă  Z ?

Audio Formations propose cette formation aux non voyants et mal voyants, désireux de créer et réaliser leurs propres podcasts audio

  • Votre formation podcast audio rapide et efficace :
    Vous apprenez et vous appliquez immédiatement, chez vous sur votre ordinateur.
  • Cette formation est 100% accessible Ă  tous les dĂ©ficients visuels : non-voyants et malvoyants
  • Vous ĂȘtes accompagnĂ© tout au long de votre formation podcast : emails avec votre formateur, chat avec le groupe, classes virtuelles, exercices corrigĂ©s, coaching de groupe et individuel
  • Votre parcours de rĂ©ussite : en confiance, sans perdre de temps et d'argent, vous atteignez votre objectif et pas Ă  pas vous validez les Ă©tapes avec votre formateur
  • Vos rĂ©sultats en 2 mois : vous crĂ©ez vos premiers Ă©pisodes, vous mettez en place votre chaĂźne, vous la diffusez et vous la promotionnez.

Votre chaĂźne de podcast audio en 2 mois

9 raisons d'avancer maintenant en vous formant

  1. 1
    Le podcast audio est par excellence le média de la communication orale. Cela en fait un mode privilégié de communication à distance sur le web pour les non voyants et les mal voyants. Entre eux, mais aussi bien sûr avec les voyants.
  2. 2
    Vous avez peut-ĂȘtre dĂ©jĂ  commencĂ© Ă  vous documenter sur le podcast audio ? C'est un nouveau domaine de communication sur le web. On en parle beaucoup, mais les infos, les techniques et les mĂ©thodes sont clairement difficiles Ă  rassembler.
  3. 3
    En pleine évolution, en plein boom ! Le potentiel de ce média est énorme pour toute forme d'activité ou de loisirs, car le podcast audio est fondé sur la puissance de la communication orale.
  4. 4
    On peut y parler véritablement intimement au creux de l'oreille de ses auditeurs, de ses apprenants ou de ses prospects.
  5. 5
    D'ici quelques annĂ©es, il y a fort Ă  parier que tout le monde rĂȘvera d'animer son podcast audio. DĂšs maintenant, sans attendre, vous pouvez gagner un temps d'avance au bĂ©nĂ©fice de votre activitĂ©.
  6. 6
    Pour toutes ces raisons, nous avons pensé qu'il était urgent de vous proposer une formation podcast efficace et accessible aux déficients visuels, qui vous fera gagner beaucoup de temps.
  7. 7
    Pour vous éviter les errances que nous observons tous les jours dans les tentatives maladroites de ceux qui démarrent à l'arrache.
  8. 8
    Cette formation podcast est pour vous, non voyant, mal voyant, si vous avez décidé de passer à l'action et d'innover dans votre activité, dans vos loisirs et dans votre expression personnelle.
  9. 9
    Que vous soyez formateur, web-entrepreneur, communicant·e, à votre compte ou en entreprise ou encore musicien, producteur, ou bien tout simplement si vous désirez communiquer sur le web avec les moyens de demain, cette formation podcast est vraiment pour vous !!

Les moyens pédagogiques à votre disposition

  • 70 modules audios et tutoriels 100% accessibles aux non-voyants et mal voyants
  • Des exercices d'application : Ă  rendre et corrigĂ©s individuellement par le formateur 
  • Un accompagnement individualisĂ© : email, chat, groupe Facebook privĂ©, 3 classes virtuelles Ă  distance (coaching de groupe et coaching stratĂ©gique individuel)
  • Ressources annexes : audios, articles, Ă©tudes de cas, statistiques, veille sur l'innovation

Notre plateforme de formation à distance dispose de toutes les ressources interactives pour que vous puissiez partager, échanger et enrichir votre parcours de formation podcast de maniÚre agréable et efficace.

La formation est 100% accessible à tous les déficients visuels.

Pour suivre cette formation vous avez besoin de :

  • Votre ordinateur et votre connexion internet
  • Votre lecteur d'Ă©cran habituel : Voice Over si vous ĂȘtes sur Mac ou NVDA si vous ĂȘtes sous Windows.
  • Un tout petit budget Ă©quipement entre 50 et 100€ maximum. En effet, il ne vous manque sans doute pas grand chose comme Ă©quipement. Des indications vous seront fournies au cours de la formation.

Le programme détaillé de la formation podcast

  • Module 1 : Introduction. 3 audios + classe virtuelle No1 :  Accueil, progression de la formation et mĂ©thodologie. Le mode d'emploi de la plateforme de formation.
  • Module 2 : La rĂ©volution audio sur le web. 6 audios et Ă©tudes de cas :  L'Ă©volution du marchĂ© amĂ©ricain, mondial et du marchĂ© francophone. Pouvoir et plaisir du son : 12 raisons de dĂ©velopper votre audio sur le web.
  • Module 3 : Comment enregistrer la voix parlĂ©e ? 12 audios et tutoriels : les outils et les techniques d'enregistrement + travaux pratiques, quiz et ressources complĂ©mentaires.
  • Module 4 : Comment parler au micro ? 4 audios + 4 exercices : positionnement, intention, trouver votre ton et adresser votre parole, votre phrasĂ© et l'Ă©locution.
  • Classe virtuelle No2 : coaching de groupe en audio-confĂ©rence
  • Module 5 : La rĂ©alisation technique. 13 tutoriels audios + 13 exercices d'application sur le logiciel Reaper accessible aux non-voyants.
    Installation, enregistrement, montage, mixage audio, export et archivage.
  • Module 6 : Les diffĂ©rents formats et styles de podcasts. 11 audios + 5 exercices.  Chronique, interview, reportage, fiction, format multiple. Transformer vos articles de blog en Ă©pisodes de vos podcasts.
  • Module 7 : ScĂ©narisation et storytelling audio. 3 audios + 5 Ă©tudes de cas + 3 exercices
  • Module 8 : Concevoir sa chaĂźne de podcasts. 8 audios : scĂ©nario, template, habillage sonore, habillage graphique
  • Module 9 : Diffuser et promouvoir sa chaĂźne. 7 audios : CrĂ©er votre flux sur une plateforme SoundCloud ou Ausha. Mettre en ligne un Ă©pisode. Connecter votre flux aux plateformes : iTunes, Spotify, Deezer, Stitcher, Apple Podcasts, Google Podcasts. Diffuser sur Youtube. RĂ©fĂ©rencer votre chaĂźne et vos podcasts. StratĂ©gies de promotion
  • Coaching individuel : 1h30 par tĂ©lĂ©phone
    Cette sĂ©ance de coaching final en visio-confĂ©rence avec le formateur est stratĂ©gique.  Elle va vous permettre de valider avec lui toute la mise en place de votre chaĂźne et vos premiers Ă©pisodes. Au sortir de votre formation podcast, vous serez ainsi totalement opĂ©rationnel.
  • Module 10 : Pour conclure. 1 audio + classe virtuelle No3  : bilan collectif de la formation podcast + ressources complĂ©mentaires (articles, liens, livres) + Evaluation de la formation

Votre Formateur

Bruno de ChĂ©nerilles est formateur-expert en nouvelles technologies audio et multimedia pour le web et la musique. Depuis plus de 35 ans, il forme des professionnels dans ces disciplines en formation continue et dans diverses universitĂ©s en France et au Canada. En 2004, il a fondĂ© et il dirige depuis l'organisme Audio Formations. Il anime le blog Plan Sonore et 2 chaines de podcasts : Plan Sonore - Plaisir et Pouvoir du son et Planeta - la revue sonore des musiques nouvelles.
Biographie complĂšte

logo AI - Acquisition International

Audio & Multimedia Expert of the Year 2023 (France)

Les sessions ouvertes aux non voyants et mal voyants

  • Sessions :  une nouvelle session commence en dĂ©but de chaque mois.
  • Formation entiĂšrement Ă  distance et accessible Ă  100% aux dĂ©ficients visuels.
  • DurĂ©e : 60 h, soit environ 7h par semaine Ă  rĂ©partir selon le planning individuel de chaque participant. La session se dĂ©roule sur une pĂ©riode de 2 mois.
  • Adaptable Ă  l'activitĂ© professionnelle temps plein ou partiel de chaque participant. La plateforme de formation est ouverte 7 jours sur 7 et 24 heures sur 24.
  • CoĂ»t pĂ©dagogique par participant : 1480 € (prise en charge possible jusqu'Ă  100%)
  • Toutes ces sessions se font dans le cadre de la formation professionnelle continue rĂ©glementaire, destinĂ©e entre autres aux handicapĂ©s.
  • Votre formation peut donc ĂȘtre prise en charge jusqu'Ă  100%, Ă  titre individuel ou dans le cadre de l'entreprise par les Opcos ou par PĂŽle Emploi, si vous ĂȘtes demandeur d'emploi.
  • Les auto-entrepreneurs ont eux aussi droit Ă  une prise en charge, dĂšs leur dĂ©but d'activitĂ©.
  • Tout au long de l'annĂ©e, nous ouvrons une session au dĂ©but de chaque mois pour les non voyants, mal voyants et nous vous aidons Ă  monter votre dossier de prise en charge au plus vite.
  • Audio Formations est certifiĂ© Qualiopi et est habilitĂ© Ă  ce titre Ă  conduire des formations professionnelles continues rĂ©glementaires.

Si vous ĂȘtes intĂ©ressĂ© par cette formation podcast

Il est urgent pour vous de prendre un rendez-vous tĂ©lĂ©phonique avec le formateur Bruno de ChĂ©nerilles afin  de lui poser toutes vos questions, de vĂ©rifier avec lui si vous avez droit Ă  une prise en charge financiĂšre et de monter rapidement un dossier de demande.

Faites trĂšs vite, car les dĂ©lais pour les demandes de prise en charge sont en gĂ©nĂ©ral de 2 semaines Ă  1 mois avant le dĂ©but de la formation.

Bruno de Chénerilles est à votre disposition pour toutes vos questions, pour monter votre dossier d'inscription et de prise en charge avec vous. N'hésitez pas à le contacter par email :

contact@audioformations.org

Ce qu'ils en pensent

100% des objectifs

des stagiaires ont été atteints dans cette formation

100% de satisfaction

pour ceux qui ont accompli le parcours de formation

100% qualité

Pour eux cette formation est au top !

(chiffres obtenus en 2021 et 2022)

Lise, communicante, non-voyante :

Une formation trÚs intéressante qui m'a permis de lancer ma propre chaßne de podcast et de maßtriser la réalisation des épisodes de A à Z. Bruno est trÚs disponible et n'hésite pas à faire des recherches pour apporter la meilleure réponse possible en cas de difficultés rencontrées au cours de la formation.Une seule suggestion d'amélioration : j'aurais aimé que la partie sur la construction du projet de podcast arrive avant la partie technique.

Amalia, musicienne et non-voyante :

Étant passionnĂ©e de tout ce qui tourne autour de la musique et du son, j'ai pris beaucoup de plaisir Ă  faire cette formation. J'ai appris pas mal de choses concernant la rĂ©alisation d'un podcast, et je suis trĂšs contente d'avoir pu crĂ©er ma propre chaĂźne. C'est un moyen pour moi de me rendre utile en partageant mon savoir-faire avec les autres.

Yves, Entrepreneur-conférencier et mal voyant :

Une formation parfaite pour démarrer dans le domaine du podcast. Le formateur était toujours disponible et à l'écoute des stagiaires. C'est une formation simple et pratique pour ceux qui débutent.

Emmanuel, administrateur systĂšme et non voyant :

Je ne peux qu’inviter d’autres personnes à suivre cette formation.


Anonyme, (source : Anotea / PĂŽle Emploi) :

J'ai beaucoup apprécié cette formation, elle m'apporte beaucoup de choses sur le plan technique.

Ils ont suivi plusieurs modules inclus dans cette formation podcast

Marie-Joelle : TrĂšs bonne formation. DĂ©butante totale sur le sujet, il m'a fallu moins de 2 heures pour suivre le cours et prendre le logiciel en mains. PrĂ©sentation claire et exemple efficace. 

Yann : Pour quelqu’un qui dĂ©bute comme moi, j’apprĂ©cie l’avancĂ©e pas Ă  pas sur les fonctions de base... Je recommande particuliĂšrement pour ceux qui, comme moi, n’ont jamais touchĂ© un logiciel de montage son, mais qui ont besoin d’un enregistrement voix + mixage avec de la musique rapidement. Merci pour cette prise en main simple, ça donne envie de poursuivre vers plus de dĂ©tails 


Christel : Le cours est clair. Il est tout a fait adapté pour une néophyte comme moi. Bruno prend le temps de nous expliquer avec simplicité. Les exercices pratiques sont détaillés et aident à prendre en main le logiciel facilement.


Diffuser son podcast – les 9 spots incontournables

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Pour bien diffuser son podcast, ne croyez pas qu’il suffise que votre chaĂźne de podcasts soit accessible chez votre hĂ©bergeur et sur votre site web. Non, il faut qu’on puisse trouver et Ă©couter vos podcasts partout sur le web !

Vous avez crĂ©Ă© votre chaĂźne de podcasts ou vous dĂ©sirez le faire. TrĂšs bien !
Maintenant sachez que pour se faire entendre, tout bon podcasteur doit tout faire pour bien diffuser son podcast.

Vous avez dĂ©jĂ  choisi l’hĂ©bergeur ?

Ausha

Un hĂ©bergeur français ? Quoi de plus logique si votre podcast est francophone. Ils sont trĂšs sympa, efficaces et trĂšs proches des podcasteurs. Leur plateforme d’hĂ©bergement est N°1 en France et ils se dĂ©veloppent trĂšs bien Ă  l’international aussi. Un bon choix pour bien commencer Ă  diffuser son podcast francophone.
Point faible : la plateforme n’est pas trĂšs accessible aux dĂ©ficients visuels.

Soundcloud

Si votre chaĂźne de podcasts parle de musique, Ă  fortiori si vous ĂȘtes musicien ou producteur, je vous conseillerai plutĂŽt SoundCloud comme hĂ©bergeur.

Pourquoi ? C’est un Ă©cosystĂšme musical trĂšs important au niveau mondial, peut-ĂȘtre le plus important. Vous le savez probablement, beaucoup de musiciens publient dĂ©jĂ  leur musique sur cette plateforme et Ă  travers elle sur toutes les plateformes numĂ©riques.

Quoi donc de plus naturel pour un podcast musical que d’y ĂȘtre hĂ©bergĂ© ? Il sera bien au chaud au cƓur de l’écosystĂšme SoundCloud.
Point faible : la plateforme SoundCloud est assez complexe Ă  gĂ©rer, car elle hĂ©berge beaucoup de choses en mĂȘme temps (diffusion musicale, podcast), peut-ĂȘtre des offres un peu trop compliquĂ©es.

Podcastics

Cette plateforme d’hĂ©bergement de podcasts prĂ©sente plein d’avantages pour les podcasteurs qui dĂ©marrent : une plateforme française trĂšs facile d’accĂšs, accessible Ă©galement aux non-voyants, trĂšs proche de ses clients, qui sont plus considĂ©rĂ©s comme une communautĂ© de podcasteurs.

De plus, elle vous informera avec des donnĂ©es prĂ©cises sur l’Ă©tat et l’Ă©volution de l’Ă©coute de vos podcasts. En voici quelques exemples :

Diffuser son podcast : quelques données analytiques pour votre podcast chez Podcastics


C’est pour toutes ces raisons que Plan Sonore et Audio Formations recommandent sans aucune hĂ©sitation Podcastics Ă  ses apprenants et Ă  son public. VoilĂ  pourquoi vous pouvez y accĂ©der pour information par le lien suivant :

https://www.podcastics.com/?&_rid=17211

Diffuser son podcast sur son site web

Evidemment, c’est le moins que vous puissiez faire, si vous avez dĂ©jĂ  un site web, un blog, que d’y dĂ©dier une page Ă  votre podcast et de le mettre en valeur Ă  cet endroit. Vos visiteurs fidĂšles, vos abonnĂ©s, vos prospects pourront y accĂ©der facilement puisqu’ils connaissent dĂ©jĂ  le chemin.

C’est une maniĂšre de bien diffuser son podcast. Mais surtout, si vous n’avez pas de site ou de blog, n’en crĂ©ez pas uniquement pour votre podcast. Ce serait beaucoup de travail et ce n’est pas utile, vraiment pas, de perdre autant de temps !

Sur un tout nouveau site, vous n’aurez pas de trafic avant plusieurs annĂ©es et vous seriez obligé·e de publier sans cesse des articles, des vidĂ©os en plus de votre podcast pour avoir quelque chance d’avoir des visiteurs.

Et c’est lĂ  oĂč je voulais vous amener… Comment faire pour bien diffuser son podcast ?

OĂč doit se trouver votre chaĂźne de podcasts ?

micro-etoiles-diffuser-son-podcast


RĂ©flĂ©chissez 
 C’est tout simple ! 
 Non, vous ne voyez pas ?
C’est l’Ă©vidence : lĂ  oĂč les gens vont chercher et Ă©couter leurs podcasts favoris !

Comment fait-on pour Ă©couter des podcasts, comment faites-vous ?
Vous prenez votre téléphone et vous téléchargez une application gratuite, un player pour podcasts. Et il y en a plein, mais statistiquement il y a les dominants, les plus connus, ceux que tous les podcasteurs ont sur leur téléphone, les incontournables.

Pourquoi ces applis, ces players sont-elles·ils incontournables pour diffuser son podcast, pour vous, crĂ©ateur de podcasts, comme pour tous les podcasteurs ?

Pour 2 raisons Ă©troitement liĂ©es :

  • on les trouve trĂšs facilement sur son tĂ©lĂ©phone
  • on y trouve le plus grand choix de podcasts

Et croyez-moi, les podcasteurs sont toujours en quĂȘte de nouveautĂ©s, ils fouillent constamment et adorent dĂ©nicher de nouvelles pĂ©pites. Et quand ils en trouvent, ils s’abonnent et ils sont trĂšs fidĂšles.

Et on y arrive enfin :

Les 9 (ou 10) spots incontournables pour bien diffuser son podcast

diffuser son podcast - formation podcast audio

1. Apple Podcasts

C’est le taulier historique ! Encore aujourd’hui podcast et iphone sont Ă©troitement liĂ©s. MĂȘme si les possesseurs de smartphones Android s’y mettent de plus en plus, le player d’iTunes reste celui du podcast par excellence.

PrĂ©sent par dĂ©faut sur tous les iphones, c’est l’app qui s’appelle maintenant Podcasts. Un must ! Encore plus de 50% des Ă©coutes de podcasts dans le monde. Un must pour bien diffuser son podcast !

2. Google Podcasts

Et les voilĂ  les androĂŻds, ils arrivent ! Google a compris depuis plusieurs annĂ©es le potentiel du podcast. C’est un des enjeux mondiaux pour Google. LĂ  aussi tous les smartphones Android ont par dĂ©faut un player qui s’appelle Google Podcasts.

Et c’est en mĂȘme temps un moteur de recherche qui a commencĂ© Ă  y rĂ©fĂ©rencer tous les podcasts du monde. BientĂŽt Google saura aussi indexer leur contenu comme il le fait pour les contenus Ă©crits.

Par consĂ©quent, lĂ  c’est plus simple, vous n’avez rien Ă  faire : si votre podcast est diffusĂ© sur les grandes plateformes, on le trouvera de maniĂšre organique sur Google Podcasts.
C’est un spot capital pour bien diffuser son podcast.

3. Spotify

La plateforme musicale numĂ©rique elle aussi mise sur le podcast, elle en produit mĂȘme pour les adosser Ă  la musique qu’elle diffuse. Comme vous pouvez y trouver toutes les musiques, vous y trouverez tous les podcasts. Et donc il faut y diffuser son podcast.

4. Deezer

L’autre plateforme musicale 
 Si vous n’ĂȘtes pas abonné·e Ă  Spotify, vous ĂȘtes trĂšs certainement sur Deezer. Et sans supplĂ©ment, vous avez droit aussi Ă  Ă©normĂ©ment de podcasts. Et cocorico !! c’est une plateforme française qui rivalise avec Spotify. Donc y diffuser son podcast francophone est obligatoire.

5. Podcastics

La plateforme d’hĂ©bergement française recommandĂ©e. Et si vous ĂȘtes hĂ©bergĂ© ailleurs, vous pouvez aussi y diffuser votre flux Ă  peu de frais.

6. Et YouTube ?

Si vous avez dĂ©jĂ  une chaĂźne YouTube, pourquoi ne pas y crĂ©er une playlist spĂ©ciale au nom de votre chaĂźne de podcasts oĂč vous pourrez diffuser vos podcasts ?

Il vous suffit d’importer vos fichiers audio, les Ă©pisodes dans votre logiciel de montage vidĂ©o et de rajouter comme image, tout le long, une vignette avec le logo de votre chaine de podcasts et le titre de l’Ă©pisode. Puis vous sortez çà en format .mp4, donc une vidĂ©o.

Et vous la publiez dans votre playlist spĂ©cial podcast. Diffuser son podcast sur une plateforme vidĂ©o, ça peut paraĂźtre contre-intuitif, mais ca se fait de plus en plus. Et grĂące aux sous-titres de Youtube, vos podcasts seront accessibles aussi aux malentendants. Par contre lĂ , vous serez obligé·e de publier manuellement vos Ă©pisodes un Ă  un, au fur et Ă  mesure (NB : il existe aussi des apps qui vous permettent d’automatiser ce processus de diffusion Youtube).

7. Audible / Amazon

Audible est un pionnier du Livre Audio, en fait le plus gros Ă©diteur de livres audio. Et Ă©videmment, il y a une parentĂ© directe avec le podcast, qui n’a pas Ă©chappĂ© au gĂ©ant Amazon qui a rachetĂ© Audible, entre autres pour y diffuser des podcasts. Et ils mettent le paquet. La nouvelle force de frappe est lĂ  !

8. Stitcher

Stitcher est une plateforme de podcasts trĂšs importante dans le monde anglo-saxon depuis toujours. Et ils sentent le vent europĂ©en venir. Ils s’intĂ©ressent de plus en plus au vieux continent et particuliĂšrement Ă  la France oĂč le podcast explose depuis 2017.
Par consĂ©quent, il faut aussi diffuser son podcast sur Stitcher, c’est classe et l’Ă©coute en France est en pleine expansion.

9. Podcast Addict

MĂȘme chose avec Podcast Addict qui a choisi un nom formidable. Cette app de podcast est sur Android uniquement et ils ont choisi un nom qui caractĂ©rise bien le concurrent Apple. C’est ce qu’on appelle marcher sur leurs platebandes et çà leur rĂ©ussit bien !
Quand on veut toucher aussi les possesseurs de smartphones AndroĂŻd, il faut aussi diffuser son podcast sur Podcast Addict.

10. SoundCloud

C’est une option supplĂ©mentaire, si votre podcast a quelque chose Ă  voir avec la musique, il peut ĂȘtre pertinent que votre flux y soit rĂ©pertoriĂ©.

Comment fait-on pour diffuser son podcast sur toutes ces plateformes ?

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Vous pensez qu’il va falloir publier Ă  chaque fois sur ces diffĂ©rents canaux, comme vous le faites dĂ©jĂ  peut-ĂȘtre sur les rĂ©seaux sociaux pour vos vidĂ©os, vos posts : Facebook, Youtube, Twitter, Linkedin, Twitch, Instagram etc…

Et bien non, c’est beaucoup plus facile grĂące au flux RSS de votre chaĂźne de podcasts. Il est possible de syndiquer trĂšs facilement votre flux RSS sur ces players, sur ces plateformes que vous allez abonner en quelque sorte Ă  votre chaĂźne.

Un peu de boulot au dĂ©but… Puis une fois que c’est fait, c’est une fois pour toutes et ensuite votre chaĂźne y est rĂ©pertoriĂ©e et se mettra Ă  jour automatiquement au fil de vos publications.

Votre hĂ©bergeur vous facilitera ce travail en vous fournissant les liens et les procĂ©dures. Ausha le fait assez bien et c’est apprĂ©ciable. SoundCloud, de son cĂŽtĂ©, est un peu plus elliptique, mais ça s’est arrangĂ© les derniers temps.

Mais c’est sans aucun doute Podcastics, nous l’avons dĂ©jĂ  Ă©crit plus haut dans cet article, qui devrait rĂ©unir tous les suffrages : voilĂ  pourquoi nous recommandons vivement cette plateforme d’hĂ©bergement. Pour plus d’infos : https://www.podcastics.com/?&_rid=17211

Pour conclure

VoilĂ , on sait maintenant comment et oĂč diffuser son podcast. Mais ne croyez pas pour autant que pour dĂ©velopper une audience pour votre podcast, 9 ou 10 spots soient suffisants, il va falloir aussi :

  • Promotionner vos podcasts sur les rĂ©seaux sociaux
  • Et surtout publier, publier trĂšs rĂ©guliĂšrement… et ne pas vous arrĂȘter, pour satisfaire l’appĂ©tit des grandes oreilles de vos auditeurs !

Plus de 100 Millions d’Ă©coutes de podcast en France en 2020 ! Que vous soyez une entreprise, un particulier, un·e musicien·ne, un formateur, prof de musique, un web-entrepreneur, un auteur… Il est temps que vous preniez vous aussi la parole et votre part du gĂąteau, vous ne croyez pas ?

Bien diffuser son podcast, c’est essentiel pour rĂ©pandre ses idĂ©es, raconter ses histoires et communiquer oralement avec vos auditeurs,vos fans, vos prospects, vos clients …

Pour en savoir plus sur l’écosystĂšme du podcast, les derniĂšres tendances et surtout comment vous lancer, comment crĂ©er votre chaĂźne de podcasts :

Comment créer et diffuser ses podcasts de A à Z

formation podcast : comment créer et  diffuser son podcast

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Etude Havas 2020 : les chiffres du podcast natif en France

podcast natif - micro anti-pop

De trĂšs bonnes nouvelles pour le podcast français ! Ce 2Ăšme sondage Havas confirme en 2020 les tendances dĂ©jĂ  trĂšs positives de l’évolution de l’audience du podcast en France, dĂ©jĂ  trĂšs remarquĂ©es en octobre 2019.

Le podcast natif s’affirme donc de plus en plus comme un mĂ©dia important, trĂšs original, trĂšs accessible.

Le podcast natif a un avenir radieux devant lui, que ce soit en progression d'audience ou en développement potentiel de son marché en France.
Et voici l'analyse du sondage prĂ©sentĂ©e sur scĂšne le 15 octobre 2020 au Paris Podcast Festival par le CEO de Havas, Yves Del Frate :

podcast natif

«  Cette 2Ăšme Ă©dition de l'Ă©tude sur le podcast natif en France utilise la mĂȘme mĂ©thodologie que celle de l'annĂ©e 2019. L'Ă©chantillon est de 1000 personnes reprĂ©sentatives de la population française. Les rĂ©ponses ont Ă©tĂ© recueillies online.

Vous pouvez Ă©couter cet article en podcast :

On s'aperçoit que cette famille du podcast natif s'agrandit ce qui est plutÎt une bonne nouvelle. Le mot podcast est entré dans le vocabulaire des Français puisque 93 % d'entre eux ont déjà entendu parler de podcast et 30 % de podcast natif, ce qui représente une progression de 5 points par rapport à l'édition de de l'année derniÚre.

Podcast natif - le terme podcast
le terme podcast natif

Plus important encore, l'habitude d'écouter est en nette progression, particuliÚrement chez les 25-34 ans qui sont une cible particuliÚrement recherchée par les annonceurs, qu'ils soient privés ou publics.
14 % des Français écoutent des podcasts natifs de maniÚre hebdomadaire. C'est trÚs important car on parle là de 5 Millions de français. 14 % c'est une progression de 5 points par rapport à l'année derniÚre.
Et pour les 25-34 ans on est quasiment à 1/4 de cette population, soit 26 %. Cela représente une progression de 11 points par rapport à à l'année derniÚre. Ces auditeurs sont de plus en plus accros.

La fréquence d'écoute chez les auditeurs hebdomadaires

Et 52 % envisagent d'en Ă©couter encore davantage dans les prochains mois.
Donc on est réellement sur une pratique d'avenir et en plein développement.

La crise du Covid19 et le confinement au printemps 2020, a été une aubaine pour le podcast et en particulier pour le podcast natif. Le confinement a été un accélérateur
d'écoute et de découverte.

13 % des auditeurs hebdomadaires ont commencé à écouter des podcasts pendant le confinement. Ils avaient un petit peu plus de temps et ils ont découvert qu'il existait des choses intéressantes à écouter.

61 % des auditeurs d'avant le confinement ont augmenté leur fréquence d'écoute pendant cette période.

L'écoute de podcast natif est donc réellement un phénomÚne massif et qui s'accélÚre, quoi qu'il arrive.

Un autre phĂ©nomĂšne trĂšs intĂ©ressant qui mĂ©rite d'ĂȘtre soulignĂ©, c'est le boom des podcasts jeunesse pendant cette pĂ©riode du printemps 2020. Est-ce que c'est une alternative aux Ă©crans ou mĂȘme une alternative Ă  l'Ă©ducation nationale ?

On ne sait pas, mais en tout cas, 34 % des familles ont écouté des podcasts natifs avec leurs enfants, dont 20 % de maniÚre hebdomadaire. Donc cette habitude d'écoute de podcasts entre non seulement par l'individu, mais également par la famille.

C'est une pratique qui date de moins de 6 mois. Donc c'est encore nouveau. Entre 6 et 12 mois, 44 % des gens déclarent avoir ce comportement. On voit qu'il y avait des early-adopters à 6 % qui faisaient ça déjà il y a 3 ans.

Podcast natif : un mĂ©dia de confiance

podcast natif - boom du podcast : une femme écoute un podcast
podcast natif Plan Sonore : la pause-café, smartphone et podcast
De plus apprentissage et authenticité sont des leviers de confiance trÚs importants.
En effet, c'est un format ou un média qui

- Permet aux auditeurs d'apprendre et dĂ©couvrir : 95 %
- Propose des contenus vrais et authentiques : progression de 10 points.
- Fait réfléchir + 7 points
- Est libre + 7.

Donc c'est vraiment un mĂ©dia qui naĂźt avec beaucoup de chair, beaucoup de consistance, beaucoup d'intĂ©rĂȘt et qui est apte Ă  gĂ©nĂ©rer cette confiance de la part de ses auditeurs.

Une confiance qui va plus loin puisque les gens sont prĂȘts, seraient prĂȘt Ă  payer pour Ă©couter. 65 % des auditeurs hebdomadaires dĂ©clarent ĂȘtre prĂȘts Ă  payer pour Ă©couter leur podcast natif prĂ©fĂ©rĂ©.

Par conséquent, on voit qu'il y a là un business possible non seulement publicitaire, mais aussi directement un business qui permettrait de monétiser l'audience et monétiser le contenu, ce qui est une pratique qui se développe de plus en plus.

Portrait-robot de l'auditeur de podcast natif

podcast natif - podcast mode - lady podcast

Depuis l'année derniÚre, le portrait-robot de l'auditeur français de podcast se confirme :

  • 34 ans en moyenne,
  • 28 % vit plutĂŽt Ă  Paris ou dans l'agglomĂ©ration parisienne,
  • 39 % dans d'autres villes de + 2000 habitants
  • 12 % sont Ă©tudiants
  • 26 % ont des enfants

Sans surprise ils sont sur-connectés, sur-consommateurs de médias, de culture et hyper curieux.

C'est la cible que tous les publicitaires veulent apporter Ă  leurs clients, que toutes les marques, toutes les entreprises essaient de sĂ©duire. Et bien sĂ»r, ils ont lĂ  l'occasion rĂȘvĂ©e pour leur parler dans des podcasts natifs.

Il y a encore un petit sujet d'accessibilitĂ©. Elle s'amĂ©liore, mĂȘme si c'est pas encore hyper lisible est hyper hyper simple. 87 % des auditeurs hebdomadaires dĂ©clarent les trouver facilement, mais chez les auditeurs occasionnels ils ne sont que 68 %.

Donc on voit qu'il y a encore un sujet sur la présentation, sur la distribution, sur la maniÚre de rendre accessibles les podcasts. Et évidemment il y a là un ou des business à monter autour de cette distribution.

On voit aussi un intĂ©rĂȘt grandissant pour les podcasts humoristiques et de dĂ©veloppement personnel quand on regarde le Top Ten des thĂ©matiques qui sont suivies en podcast.

Dans un univers sĂ©rieux oĂč on ne se marre pas tous les jours, on parle de news, on parle de sciences, on parle de sociĂ©tĂ©, de musique, de high tech, etc... l'humour et le divertissement se glissent Ă  la 2Ăšme place.

Par rapport à l'année derniÚre, on voit aussi la montée en puissance de la psychologie et du développement personnel. Par rapport à l'année derniÚre également, il y a une envie d'histoires, tout le monde a envie d'histoires.

Quel que soit l'Ăąge, les interviews, les conversations, ainsi que les enquĂȘtes et investigations restent en tĂȘte, mais on voit que le rĂ©cit personnel, le tĂ©moignage, la fiction, la narration gagnent du terrain par rapport Ă  l'annĂ©e derniĂšre, ce qui enrichit encore la variĂ©tĂ© des contenus.

Les produits des podcasts indĂ©pendants restent en tĂȘte (68 %), suivi de prĂšs par les mĂ©dias (65 %).

Les marques et le podcast natif

Mais on voit aussi une Ă©volution pour les podcasts proposĂ©s par des marques, des entreprises ou des produits. Les gens ont pris l'habitude de les Ă©couter et les Ă©coutent avec intĂ©rĂȘt et dans un nombre assez significatif, si on compare aux autres mĂ©dias ou aux autres contenus publicitaires.

En terme de formats, il est intĂ©ressant de constater une appĂ©tence pour les formats de moins de 30 minutes parce qu'on est dans une sociĂ©tĂ© oĂč tout va vite, oĂč on est toujours pressĂ©s ... mais ce qui est intĂ©ressant dans le format podcast natif, c'est qu'il y a quand mĂȘme encore plus de 30 % de gens qui sont intĂ©ressĂ©s par des formats supĂ©rieurs Ă  30 minutes. Voire Ă  1h. Donc c'est un mĂ©dia qui gagne Ă©galement ĂȘtre dĂ©couvert dans sa longueur.

Le podcast s'Ă©coute le plus souvent en solitaire (73 %), mais aussi avec des amis et des proches, en couple, avec des enfants.

L'écoute en mobilité a été un peu impactée par la crise sanitaire. Donc on voit que cette crise sanitaire a eu un impact non seulement sur l'augmentation de la consommation et de l'écoute des podcasts natifs, mais également sur la maniÚre de les écouter, puisque pendant le confinement par définition, on était moins dans les transports, moins dans la rue.

Cela a fait augmenter mĂ©caniquement l'Ă©coute au domicile et en voiture. Dans cette mĂȘme situation, on a perdu sur le smartphone au profit de l'ordinateur, tout simplement parce qu'on est un petit peu plus restĂ©s Ă  la maison.

La prĂ©sence des marques dans ce nouveau mĂ©dia est trĂšs bien acceptĂ©e par les auditeurs., beaucoup plus que dans la publicitĂ©. Et elle a un score qui est assez stupĂ©fiant, assez surprenant pour un publicitaire : elle est jugĂ©e Ă 

65 % : prĂ©sentes juste ce qu'il faut dans les podcasts. Et ce qui est trĂšs intĂ©ressant : ce 65 % d'opinion positive sur le podcast natif, c'est exactement le mĂȘme chiffre de rejet de la publicitĂ© par les moins de 35 ans en France.

L’écrin narratif du podcast natif

podcast natif - livre audio

On voit que le podcast est un Ă©crin dans lequel les marques et les entrerprises sont les bienvenues, elles vont pouvoir s’exprimer, se raconter et elles sont plutĂŽt bien acceptĂ©es pour le moment.

On constate aussi que ce soit dans une publicitĂ© ou un message dans un podcast natif, oĂč que ce soit un podcast de marque ou d’une entreprise, ils donnent envie de se renseigner ou ils permettent de dĂ©couvrir ou de mieux connaĂźtre une marque.

Mais le plus Ă©tonnant c’est qu’un podcast d’une marque ou d’une entreprise a dĂ©jĂ  fait changer d’avis sur la marque et l’entreprise dans 71 % des cas. C’est juste massif et il faut d’urgence communiquer ça Ă  tous les annonceurs, parce que c’est une puissance, un levier qui n’existe dans aucun autre mĂ©dia.

Il y a vraiment lĂ  un potentiel absolument incroyable Ă  exploiter. C’est un mĂ©dia qui fait changer de regard sur les marques, c’est l’effet de transfert de valeur.

A partir du moment oĂč elle est prĂ©sente dans un podcast natif, la marque est jugĂ©e d’emblĂ©e comme plus innovante Ă  86 %,3 plus proche de ses consommateurs, de ses clients, plus intĂ©ressante, plus responsable et engagĂ©e et plus crĂ©dible. Ca aussi, c’est un levier que recherchent toutes les marques et sur lequel elles sont un peu Ă  la ramasse en ce moment.

Aller chercher de la crĂ©dibilitĂ© avec les podcasts natifs c’est plutĂŽt une bonne idĂ©e : les entreprises peuvent s’y raconter diffĂ©remment.

C’est un nouveau format sur le marchĂ© français, un territoire vierge d’expression et 82 % des auditeurs hebdomadaires du podcast natif seraient intĂ©ressĂ©s pour que des marques et des entreprises qu’ils aiment, proposent leur propre podcast pour faire dĂ©couvrir leur histoire, celle de leurs produits, celle de leurs salariĂ©s et celle de leurs engagements.

Par consĂ©quent, on voit qu’il y aura forcĂ©ment dans les jours, les mois et les annĂ©es qui viennent de trĂšs, trĂšs belles histoires entre les entreprises et le podcast natif. »

Pourquoi pas vous ?

Réaliser un podcast audio n'est pas trÚs compliqué, beaucoup plus simple et rapide qu'une vidéo. Sans chercher les complications, la clé de la réussite n'est pas technique. Le podcasteur raconte ses histoires à ses auditeurs, il leur parle de maniÚre trÚs spontanée.

Mais il ne faut pas occulter pour autant que quelques compétences sont requises pour la réalisation : maitriser un logiciel audio basique, savoir enregistrer, monter, mixer, illustrer, exporter, archiver.

Débuter ne requiert pas spécialement de budget. Le logiciel audio recommandé Audacity est gratuit.

Pour aller plus loin

Mais si vous dĂ©sirez crĂ©er concrĂštement votre podcast natif, des Ă©pisodes rĂ©guliers et diffuser votre Ă©mission, votre chaĂźne de podcasts, vous pouvez vous y mettre dĂšs maintenant. Ce n’est pas si compliquĂ© !

Pour vous accompagner dans cette crĂ©ation, votre rĂ©alisation de podcasts, nous avons crĂ©Ă© une formation qui va droit Ă  l’essentiel : les bons outils, les bonnes mĂ©thodes et un parcours concret de la conception Ă  la mise en ligne.

Cette formation vous permettra de gagner beaucoup de temps et d’ĂȘtre finalement autonome. Vous partez de votre dĂ©sir de podcast et vous sortez de la formation avec votre chaĂźne, votre Ă©mission, clĂ© en mains et mise en diffusion.

Et pour cette formation PodcastAudioTouch – RĂ©alisez vos podcasts de A Ă  Z , vous avez droit Ă  une prise en charge Ă  100%, quelle que soit votre situation professionnelle : salariĂ©, entrepreneur, demandeur d’emploi.

En effet, Audio Formations est un organisme de formation certifié, ce qui vous ouvre trÚs simplement la porte de la formation professionnelle continue.

Vous pouvez vous doter de cet outil de communication web formidable qu’est une chaüne de podcast natif. Il ne tient qu’à vous !

Et si vous ĂȘtes dĂ©ficient visuel ?

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Les non voyants peuvent-ils avoir accÚs à la réalisation de podcasts ... Lire la suite

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Paris Podcast Festival 2020

Paris Podcast Festival 2020


La troisiÚme édition du Paris Podcast Festival aura lieu du 15 au 18 octobre 2020 à la Gaßté Lyrique, en hors les murs et en ligne.

Trouver votre voix au Paris Podcast Festival

Le Paris Podcast Festival se réinvente et sera à vivre sur place à la Gaßté Lyrique (dans le respect des mesures sanitaires en vigueur), mais aussi en hors les murs (à Ground Control, Mk2 Quai de Loire et en exterieur).  Il y aura aussi une retransmission des temps forts de la programmation en live sur les réseaux du festival ! Cette année encore le festival explore les nouveaux horizons du podcast pour que chacun·e puisse trouver sa voix.

Un podcast natif, c’est quoi ?

À la diffĂ©rence du podcast de radio qui permet de rattraper une Ă©mission que l’on n’a pas pu Ă©couter lors de sa diffusion, un podcast natif est un contenu sonore conçu, produit et diffusĂ© exclusivement en ligne et auquel chacun peut accĂ©der grĂące Ă  une application quand il le souhaite. Quand on Ă©coute un podcast natif, on Ă©coute ce que l’on n’entend pas Ă  la radio : des voix, des histoires, des conversations, qui sont de nouvelles maniĂšres de raconter le monde et de captiver l’attention.

En contradiction avec l’omniprĂ©sence de la culture de l’image, passant majoritairement par la tĂ©lĂ©vision et les smartphones, le podcast libĂšre de la dĂ©pendance aux Ă©crans et fait le pari de l’imaginaire. Les podcast natifs s’imposent aujourd’hui comme une nouvelle frontiĂšre du rĂ©cit donnant naissance Ă  une culture sonore.

Le podcast natif est un vĂ©ritable phĂ©nomĂšne culturel de cette dĂ©cennie qui vient dĂ©fricher tout un champ des possibles pour le rĂ©cit et la conversation sonore. L’idĂ©e du Paris Podcast Festival est de faire dĂ©couvrir le plaisir de cette nouvelle culture de l’Ă©coute Ă  des publics nombreux.

Le programme du Paris Podcast Festival

Pour sa troisiĂšme édition, le Paris Podcast Festival vous propose quatre jours de rencontres professionnelles, de dĂ©couvertes, d’Ă©coutes en avant-premiĂšre, d’enregistrements publics, d’ateliers, de masterclass… sans oublier sa compĂ©tition officielle ! 

L’accĂšs au festival est toujours gratuit, mais cette annĂ©e il vous faut obligatoirement rĂ©server vos places sur la billetterie de la GaĂźtĂ© Lyrique. En raison du protocole sanitaire, si vous souhaitez venir en groupe, il est recommandĂ© de rĂ©server en une seule fois, et de vous prĂ©senter ensemble Ă  l’Ă©vĂ©nement.

En raison de la crise du Covid-19, la plupart des présentations, interventions sont retransmises en direct, en streaming sur Facebook. Vous pouvez donc suivre tout le Paris Podcast Festival en ligne, à distance, en toute sécurité et sans vous déplacer. Profitez-en !

Le marchĂ© du podcast (jeudi 15 octobre) est une journĂ©e entiĂšrement dĂ©stinĂ©e aux professionnel.le.s disposant d’accrĂ©ditations. Celles-ci seront mises en vente dans les prochains jours.

Au cours de ce 3Ăšme Paris Podcast Festival, seront dĂ©voilĂ©s les rĂ©sultats de la 2Ăšme grande enquĂȘte Havas sur la situation du podcast en France. Vous pourrez y trouver tous les chiffres, le profil des auditeurs et apprĂ©cier l’Ă©volution, la progression en comparant avec l’Etude de l’annĂ©e derniĂšre.

Si votre activitĂ© a un rapport avec la communication et le web, ne manquez pas de consulter cette Ă©tude. Celle de l’annĂ©e derniĂšre Ă©tait trĂšs riche en infos sur le boom du podcast en France. Cette annĂ©e, ces rĂ©sultats seront encore plus stratĂ©giques dans le contexte de la crise du Covid-19, qui a dĂ©bloquĂ© considĂ©rablement tous les freins Ă  la communication Ă  distance.

Il y a fort à parier que cette année encore verra se confirmer la forte accélération du boom du podcast en France, déjà constatée par tous les observateurs et les acteurs du secteur dans le pays.

Par conséquent, ne manquez absolument pas ce rendez-vous tout à fait incontournable de la communication web.

Le programme détaillé du Paris Podcast Festival :

​https://www.parispodcastfestival.com/programme-2020

Sur notre blog :

Le Paris Podcast Festival 2019 et l’analyse des tendances du podcast en France issues de l’Ă©tude Havas 2019 :

Le dossier complet du podcast en France et dans le monde : une 40aine d’ articles, des chiffres, des Ă©tudes et des recommandations et des formations si vous voulez dĂ©marrer dans le podcast :

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Coronavirus – 7 protections en enregistrement audio ou vidĂ©o

coronavirus microphone voix parlée voix chantée


L’Ă©pidĂ©mie du coronavirus n’impacte pas que les bars, les restaurants, les Ă©vĂšnements publics. Tous les lieux et les activitĂ©s qui impliquent la prise de son audio ou en vidĂ©o sont concernĂ©s et tout particuliĂšrement la prise de son des voix parlĂ©es ou chantĂ©es.

Si vous la pratiquez dans votre activité, vous devez absolument prendre les mesures de protection nécessaires.

Vous pouvez Ă©couter cet article sur le podcast Plan Sonore :

Pourquoi ĂȘtes-vous concerné·e ?

A partir du moment oĂč vous utilisez dans votre activitĂ© un ou plusieurs micros, vous ĂȘtes dans la plupart des cas concerné·e par le coronavirus et de trĂšs prĂšs. Pourquoi ?

La voix parlĂ©e est un des vecteurs principaux de contagion du coronavirus. Comme on vous l’a rĂ©pĂ©tĂ© dĂ©jĂ  des centaines de fois, les gouttelettes propagĂ©es en face de la bouche par le simple fait de parler sont la principale cause de propagation du coronavirus.

Et ce risque est grandement augmenté dans les lieux clos et non-ventilés.

Par consĂ©quent lorsqu’on parle en face d’un micro, le risque est trĂšs grand. Toutes les personnes qui enregistrent de la voix parlĂ©e en audio ou en vidĂ©o pour leur activitĂ© sont donc concernĂ©es de trĂšs prĂšs.

Formateurs, enseignants, web-entrepreneurs, podcasteurs, youtubeurs, studios de radio, vidéo, tv, tournages, techniciens, intervenants, conférenciers 


Et que dire de la voix chantĂ©e ?

coronavirus voix chantée microphone


Et bien lĂ , le risque est encore plus grand ! En effet, la voix chantĂ©e Ă©met encore plus d’air, propulsĂ© avec beaucoup plus de puissance que la voix parlĂ©e. Beaucoup plus de gouttelettes et donc beaucoup plus de risques d’infection au coronavirus.

Et bien sĂ»r, il n’est guĂšre concevable de chanter avec un masque, que ce soit pour le son de la voix, comme pour la respiration qui est tout Ă  fait comparable Ă  la respiration sportive.

VoilĂ  pourquoi toutes les activitĂ©s impliquant de la voix chantĂ©e sont trĂšs problĂ©matiques : enregistrement en studio, mais aussi pratique du chant choral, cours de chant 


Donc, musiciens, chanteurs, chanteuses, professeurs de chant, chefs de choeur, soyez trĂšs prudents !

Dans ce cas, il n’y a pas forcĂ©ment de micro, mais dans les Ă©coles de musique et les conservatoires, les cours de chant se passent et se succĂšdent dans des salles fermĂ©es, souvent trĂšs petites, pas assez aĂ©rĂ©es. Donc, on risque d’y projeter du coronavirus en trĂšs grande quantitĂ©.

Les instruments Ă  vent sont aussi concernĂ©s de trĂšs prĂšs par les risques de propagation du coronavirus. Les saxophonistes, clarinettistes, trompettistes 
 le savent bien : ils vident et sĂšchent constamment leur instrument de toute la salive qu’ils y ont projetĂ© et dont une grande partie est rejetĂ©e dans l’air autour d’eux lorsqu’ils jouent.

Imaginez une section de cuivres qui rĂ©pĂšte dans une salle fermĂ©e ou enregistre dans un studio pendant des heures…

Pour vous permettre d’Ă©valuer correctement vos risques, de les rĂ©duire, de vous protĂ©ger et de protĂ©ger les autres dans ces situations, nous allons voir dans le dĂ©tail toutes les mesures techniques de protection Ă  mettre en Ɠuvre pour rĂ©duire les risques de contagion et de propagation du coronavirus.

1. Comment protĂ©ger votre micro du coronavirus ?

coronavirus filtre anti-pop pour microphone


Le nettoyage d’un micro n’est pas chose facile. Il faut Ă  tout prix Ă©viter de mouiller la capsule Ă  l’intĂ©rieur du micro. Donc on ne peut pas asperger de produit dĂ©sinfectant, ni mĂȘme de l’eau, sur la grille.

Le corps du micro peut ĂȘtre essuyĂ© gentiment avec un chiffon imprĂ©gnĂ© de produit pas trop agressif : par exemple un peu de sanytol (assez naturel) ou dans beaucoup de cas alcool isopropylique Ă  70° (voir le manuel du fabricant) et trĂšs lĂ©ger sur la grille.

Mais dans tous les cas, il vaut mieux systĂ©matiquement chausser le micro d’une bonnette en mousse qui va arrĂȘter les projections. La bonnette est lavable Ă  l’eau tiĂšde et au savon. Bien rincer, bien essorer et bien sĂ©cher (sur un radiateur ou avec un sĂšche-cheveux).

Si vous utilisez un micro de studio Ă  large membrane, vous savez qu’il vous faut utiliser en plus un Ă©cran anti-pop, nous verrons aprĂšs de quel type.

2. Comment vous protĂ©ger ?

Si vous ĂȘtes le seul ou la seule Ă  utiliser votre micro, inutile de paniquer. Le micro ne vous transmettra pas le coronavirus 
 ni la bonnette d’ailleurs.

Si vous ĂȘtes invité·e Ă  parler dans un micro qui ne vous appartient pas, exigez Ă  l’avance une bonnette en mousse dĂ©sinfectĂ©e. Attention certaines personnes, mĂȘme dans les radios ou TV professionnelles, nĂ©gligent ces mesures anti coronavirus.

3. Comment protĂ©ger vos invitĂ©s ?

Cela coule de source, vous devez protĂ©ger du coronavirus vos invitĂ©s quand vous en avez. Privatisez micro et bonnette lavĂ©e et dĂ©sinfectĂ©e, si c’est possible.

Si vous passez le mĂȘme micro Ă  plusieurs personnes, il faut vraiment Ă©viter aussi que les lĂšvres ne touchent la bonnette, donc respectez la distance de 20cm minimum.
Attention, cette distance minimum est trop souvent mal calculĂ©e : 20cm c’est en gros la distance entre le bout de votre index et de votre pouce lorsque vous les Ă©cartez au maximum.

Si vous Ă©voluez dans un studio de radio avec des invitĂ©s qui se succĂšdent, il est obligatoire d’essuyer les micros avec une lingette imbibĂ©e (voir plus haut) et de donner Ă  chaque invitĂ© une nouvelle bonnette en mousse (propre, lavĂ©e). Il faut aussi dans ce cas, dĂ©sinfecter la table du studio entre chaque invitĂ©.

4. Quelles bonnettes utiliser ?

coronavirus bonnettes mousse pour microphone
Un lot de 20 bonnettes en mousse

Nous y voilĂ  ! N’utilisez pas les bonnettes Ă  poil : elles sont difficiles Ă  dĂ©sinfecter et fragiles.

Utilisez des bonnettes en mousse. Elles se lavent facilement au robinet avec de l’eau tiĂšde et du savon (ou du produit vaisselle). Bien rincer, bien essorer et bien sĂ©cher (sur un radiateur ou avec un sĂšche-cheveux).

Je dis des bonnettes, car vous serez probablement obligé·e d’en acheter plusieurs. Elles sont trĂšs bon marchĂ© et peuvent s’acheter par lots. On en trouve partout sur le net depuis l’apparition du coronavirus.

Et n’oublions pas non plus de protĂ©ger les micros cravate, ils sont eux aussi placĂ©s en ligne de mire pour les projections de coronavirus. Vous pouvez facilement trouver sur le net des bonnettes en mousse pour vos micros cravate.

5. Quels anti-pop utiliser ?

LĂ  aussi, si vous ĂȘtes bien Ă©quipé·e avec un micro Ă  large membrane, il vous faut un Ă©cran anti-pop rigide et non pas les plus courants dont la matiĂšre filtrante est souple : plus difficiles Ă  laver.

Par exemple, ceux-ci : vous pouvez les acheter chez Thomann : 29 Ă  70 €

coronavirus filtre anti-pop pour microphone
Aston Mic Shield
coronavirus filtre anti-pop pour microphone
Blue the Pop
coronavirus filtre anti-pop pour microphone
SE Electronics Pop Screen


Notons au passage, pour les enregistrements musique ou studio, qu’il faut aussi dĂ©sinfecter les pupitres, les pieds de micros, les claviers d’instrument, les amplis, bref tout ce que les musiciens et les techniciens tripotent constamment…

6. Quels produits et mĂ©thode de nettoyage utiliser ?

Nettoyer tout ce qui a Ă©tĂ© touchĂ© aprĂšs chaque sĂ©ance. Si vous partagez un studio, faites-le avant et aprĂšs. Ne faites pas confiance Ă  vos collĂšgues, certains sont certainement nĂ©gligents ou paresseux, voire encore complotistes… il y en a pas mal un peu partout !

Evitez les produits de nettoyage agressifs. Ce n’est pas une pub, mais je recommande Sanytol sols et surfaces qui ne contient pas de javel et a une bonne action anti-virus. Si vous avez un doute, nettoyez un petit bout de votre surface pour voir si le produit n’altĂšre pas votre matĂ©riel.

Enfin, Ă©vitez les lingettes jetables, c’est un vrai flĂ©au pour la planĂšte.

7. Respectez les consignes générales contre le coronavirus

Toutes les rĂšgles gĂ©nĂ©rales de distanciation de la pandĂ©mie du Coronavirus sont Ă©videmment Ă  respecter. A commencer par la toute premiĂšre : se laver les mains au savon ou au gel hydroalcoolique avant et aprĂšs.

Les techniciens et toutes les personnes qui ne parlent pas ou ne chantent pas doivent se protéger avec un masque.

Enfin, aĂ©rez au maximum la piĂšce entre ou mĂȘme pendant les sĂ©ances. Et ce n’est pas forcĂ©ment facile, ni mĂȘme possible dans la plupart des studios.

Les recommandations particuliĂšres aux microphones ont Ă©tĂ© Ă©tablies Ă  partir de celles des fabricants de micro Schoeps, Sennheiser, de la RTBF et de l’Alliance des Radios Communautaires du Canada. Elles ont Ă©tĂ© Ă©mises Ă  l’occasion de la crise du coronavirus.

Plus d’info :

Si vous désirez vous informer plus précisément sur la prise de son que ce soit de la voix parlée, chantée ou des instruments de musique, vous pouvez en savoir plus sur ces deux pages de notre blog :

Comment enregistrer la voix parlée

Comment enregistrer les instruments et la voix chantée

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Martin Adamiec, Voix off pour Arte

voix off arte martin adamiec


Au salon “Entendez voir” en mars 2020 Ă  Strasbourg, Plan Sonore a rencontrĂ© Martin Adamiec, un comĂ©dien multi-facettes basĂ© en Alsace, pour parler avec lui de son parcours et principalement de son activitĂ© de voix off pour la chaĂźne de tĂ©lĂ©vision Arte.

Retour Dossier Voix off

“ Je m’appelle Martin Adamiec, je suis nĂ© en 1952. NaturalisĂ© polonais, français, Ă  l’ñge de 12 ans. C’est trĂšs important par rapport Ă  la langue, deux langues, le polonais et le français. La langue a toujours Ă©tĂ©, pour moi, la base de tout.

Ancien Ă©lĂšve de l’école de journalisme de Strasbourg, et surtout acteur et metteur en scĂšne depuis 35 ans avec la compagnie Articulations. J’enseigne les pratiques thĂ©Ăątrales depuis environ autant de temps, j’écris et publie beaucoup, et je peins. « 

Vous pouvez aussi Ă©couter l’interview intĂ©grale de Martin Adamiec en podcast audio :

Voix off pour la chaĂźne Arte

 » La voix off, alors je suis un historique par rapport Ă  Arte Ă  Strasbourg, j’ai dĂ©marrĂ© en mĂȘme temps qu’eux, sur les enregistrements de voix off, voice over etc. Beaucoup de plaisir Ă  le faire, mais pour moi ça allait complĂštement avec ce que je pratique depuis toujours, c’est Ă  dire l’oralitĂ©. J’ai mĂȘme osĂ© un mot, Ă  savoir essayer d’équilibrer Ă©criture et orature, pour moi c’est indispensable j’ai toujours Ă©tĂ© entre les deux.

Ca passe au dĂ©part par un casting de voix en gĂ©nĂ©ral, et puis par le rĂ©seau, quelqu’un qui vous introduit. A partir de lĂ  on fait les premiĂšres expĂ©riences, ça s’appelle le doublage, c’est intĂ©ressant, c’est un travail en soi.

Il y a des exigences, on est coincĂ© dans une cabine avec un micro, un texte, et il faut ĂȘtre assez rapidement dans la structure du texte, il faut la respirer. En fait tout le travail consiste Ă  respirer le texte.

Celui qui conduit la sĂ©ance a aussi sa mĂ©thode Ă  lui. Il prĂ©fĂšre tel type de voix, de façon de faire ou d’ĂȘtre.

Des fois, on a l’impression qu’on n’est pas bon, parce qu’on bĂ©gaie, on n’est pas dessus. Et Ă  d’autres moments oui, on l’est et on ne sait pas toujours Ă  quoi ça correspond. Parfois on peut arriver trĂšs reposĂ© en enregistrement de voix off et au final c’est une catastrophe. Et d’autres fois on arrive avec rien, et c’est trĂšs bon.

C’est trĂšs Ă©trange, parce qu’entre ce que nous, nous faisons, et ce que la bande son va dire, il y a un monde. C’est un autre travail pour celui qui enregistre, il entend autre chose, il est Ă  la recherche d’autre chose dans notre voix que ce que nous on cherche.

Parfois on fait une prise, et l’enregistreur veut la refaire car selon lui on est trop comme ci ou comme ça. Et on est Ă©tonnĂ©, nous mĂȘme.

Ou alors on a un dĂ©faut de langue, des fois on trĂ©buche sur un mot dix fois de suite, pourquoi ce mot lĂ  ? Il n’y a pas d’explication logique, parce qu’à une prochaine sĂ©ance ça sera Ă  un autre mot. « 

voix off arte martin adamiec

30 ans d’expĂ©rience en voix off

 » De l’expĂ©rience de 30 ans de voix off, je dirais qu’il y a trois facteurs qui changent : la qualitĂ© du texte qu’on a Ă  dire, si le texte est ennuyeux, il est ennuyeux. Il n’y a pas grand chose Ă  faire, on peut le magnifier un peu.

Mais si le texte est intĂ©ressant et qu’on a Ă©tĂ© intĂ©ressĂ© lorsqu’on l’a travaillĂ©, on a envie de donner, il n’y a pas de secret. Entre l’image et le texte il y a quelque chose qui se passe, on le sent, c’est Ă  nous d’ĂȘtre lĂ .

Parfois un texte est un peu maladroit parce qu’il a Ă©tĂ© fait en fin de course. Donc on propose de le corriger et des fois c’est possible, il suffit que le rĂ©alisateur soit prĂ©sent au studio. C’est en entendant la voix que le rĂ©alisateur se rend compte qu’à un endroit il y a un mot de trop, ou que c’est rĂ©pĂ©titif.

Le troisiĂšme Ă©lĂ©ment c’est l’équipe, il faut une Ă©quipe. Il faut quelqu’un qui sait vous diriger. Et puis qu’on s’amuse, c’est si on s’amuse que la voix gagne, on se dĂ©tend et on gagne parfois jusqu’à trois tons.

Il y a plein de choses comme ça dans la pratique elle-mĂȘme. C’est ce qui est intĂ©ressant dans l’enregistrement je trouve, il y a une grande libertĂ© finalement. « 

Les contraintes de langue de la voix off

 » Mais il y a des contraintes, il faut le faire dans le temps voulu. Lorsqu’on a une voix corĂ©enne ou chinoise, on n’a pas de repĂšre, donc il faut en trouver un pour donner un sens français. On invente des choses des fois, et ça marche, mais il faut que ça soit dans le timecode

Quand ce sont des langues latines, on s’y retrouve bien plus, on a des mots repĂšres, des respirations repĂšres. Finalement les gens respirent en fonction de leur langue, un chinois, un corĂ©en ou un russe ne respire pas au mĂȘme endroit qu’un français ou un italien. Et ça on le ressent Ă  force de le faire, on peut l’anticiper.

Parfois on a des fous rires, je me rappelle d’un sujet pour Arte qui devait parler du Kilimandjaro, et je devais faire le commentaire. Sur la premiĂšre image on voyait le Kilimandjaro avec Ă©crit en toutes lettres “ Le Kilimandjaro ”, et la premiĂšre chose Ă  dire dans le commentaire :
“ Voici… le Kilimandjaro ”.

On Ă©tait morts de rire. Chaque fois qu’on l’a pu on l’a rajoutĂ©, mĂȘme si on ne l’a pas gardĂ©, car c’était Ă  mourir de rire. Je pense que celui qui a Ă©crit le sujet Ă©tait convaincu qu’il fallait bien insister, mais on avait bien compris. « 

Des contenus passionnants

 » Ce sont toujours des choses passionnantes, il y a des sujets qu’on dĂ©couvre. Moi ce qui m’a plu dans l’enregistrement c’est de dĂ©couvrir des choses que je ne savais pas. Des sujets pointus sur la biologie ou autre chose, ça me passionne de toute façon.

D’un seul coup, il y a un reportage, une enquĂȘte qui est extrĂȘmement intĂ©ressante. Et lĂ  on a envie de convaincre, plus que si on double Hitler ou Ceaușescu oĂč on ne va pas en faire des tonnes, surtout ne pas le rendre plus beau qu’il n’est.

On a une partition qui est trĂšs rigide. Le texte est donnĂ©, il n’y a pas Ă  bouger. Un musicien aussi, mais on a une contrainte de temps aussi, tout ce dont je parle lĂ  doit se faire dans un temps donnĂ©. Donc quand on dĂ©rape ou qu’on s’amuse ça permet d’aider Ă  la suite, c’est une façon de garder la voix, la prĂ©sence, la respiration. « 

Fatigue en voix off

 » Il faut savoir aussi, qu’une voix se fatigue vite. Dans une sĂ©ance qui dure deux heures, entre le dĂ©but et la fin il faut faire attention Ă  mĂ©nager l’énergie. Il y’a pleins de trucs qu’on apprends en cours de route.

Par exemple en dĂ©but d’enregistrement, si il est assez long, il faut faire attention, la voix est plus grave au dĂ©but avant qu’elle chauffe. Alors il faut la prendre tout de suite un peu plus haute, afin qu’elle colle avec la fin de l’enregistrement.

Je me suis fait piĂ©ger une fois, j’ai dĂ» refaire tout le dĂ©but car je n’avais pas la mĂȘme voix qu’à la fin. AprĂšs je l’ai compris, je dĂ©marre avec un ton au dessus.

Je crois que la qualitĂ© de l’enregistrement va ĂȘtre la qualitĂ© de l’équipe, comme dans tout ce qui est artistique, on n’est pas des dactylos. Tu as quelqu’un qui est lĂ  et tu sens qu’il t’aide, qu’il est prĂ©sent. Je crois que c’est ça qui fait beaucoup.

Dans un enregistrement pour Arte, la contrainte c’est qu’ils veulent la propretĂ© et ce n’est pas toujours facile. Parce qu’ils ont un modĂšle idĂ©ologique et culturel, la voix doit ĂȘtre sobre la plupart du temps. C’est pour ça que beaucoup de voix qui travaillent pour Arte ne sont pas des voix d’acteurs ou de comĂ©diens.

Ce qui compte c’est d’abord la propretĂ© de la chose, et l’acteur a souvent tendance Ă  trop jouer, et il faut ĂȘtre plus droit. Donc ça c’est une vraie contrainte, il y a une libertĂ© qui n’est pas lĂ . « 

Les voix off de documentaires sur Arte

voix off arte

 » Il y a une libertĂ© possible dans la crĂ©ation radiophonique, qu’il n’y a pas dans le documentaire. Dans le travail pour Arte, nous sommes des voix off de documentaire. Parfois on peut pousser plus loin car il y a une Ă©motion Ă  traduire. Mais il y a cette forme de neutralitĂ©, que je trouve parfois dommageable quand j’écoute moi mĂȘme, mais c’est ce qui est demandĂ©. Et ce qui est demandĂ© est parfois ce qui est le plus difficile Ă  obtenir. La contrainte est lĂ , elle n’est pas du contenu elle est du contenant.

Celui qui fait le commentaire va avoir l’essentiel du travail Ă  faire, et Ă  l’intĂ©rieur il y a les voix des diffĂ©rentes personnes interviewĂ©s dans le documentaire. J’ai fait ou l’un ou l’autre selon le moment. C’est encore trĂšs diffĂ©rent, le commentaire c’est intĂ©ressant parce que tu as une continuitĂ© Ă  trouver sur tout le documentaire. Alors que les personnages ça peut ĂȘtre trĂšs variable

Mais il y a une signature en enregistrement de voix off, une demande de quelque chose, qui peut changer avec le temps. MĂȘme sur les voix choisies, les voix off que l’on choisissait il y a 30 ans quand j’ai dĂ©marrĂ©, ce ne sont pas tout Ă  fait les mĂȘmes aujourd’hui. On prend d’autres types de voix, tĂ©nor, baryton 


Certains rĂ©alisateurs demandent et obtiennent le sous-titrage, d’autres veulent la voix off. Certains veulent que l’on ait des amorces de la voix, authentiques. AprĂšs c’est une question de durĂ©e, il faut que ça tienne et des fois ça ne tient pas. Ça arrive souvent qu’on change le texte, parce qu’on se rend compte que c’est bancal. Sinon on est obligĂ©s d’aller comme un blindĂ© pour ĂȘtre dans le timing, et ça casse tout.

Moi qui Ă©cris aussi, je ferai les commentaires plus concis, moins bavards. Certains le font bien, les documentaires de la BBC sont souvent trĂšs bons. J’ai des exemples de trĂšs bons documentaires oĂč l’image et la voix off ne sont pas juste en train de rĂ©pĂ©ter la mĂȘme chose. La voix off apporte un plus par rapport Ă  l’image, qui apporte elle un plus Ă  la voix off. Mais des fois ce n’est pas le cas, c’est trĂšs plat. « 

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Livre Audio – La Plume de Paon

livre audio la plume de paon


Au salon “Entendez voir” en mars 2020 Ă  Strasbourg, Plan Sonore a rencontrĂ© Luis Coelho, responsable de l’association La Plume de Paon qui promeut les livres audio.

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“ Je m’appelle Luis Coelho, je fais partie de l’association La Plume de Paon, une association qui existe depuis 10 ans. L’objectif de La Plume de Paon c’est de promouvoir le livre audio.

Je travaille avec Cécile Palusinski qui est la présidente de La Plume de Paon, et mon épouse Marie-Françoise Coelho qui est un des membres de La Plume de Paon. Et depuis ces 10 derniÚres années ça a été une belle aventure à trois pour démarrer et faire connaßtre encore plus au grand public le livre audio.

Notre objectif ce n’est pas de devenir Ă©diteur ou de produire des livres audios. Notre objectif c’est rĂ©ellement, Ă  travers le fait de promouvoir le livre audio, fĂ©dĂ©rer tous les acteurs du livre audio. Et ces acteurs, ces Ă©diteurs c’est bien sur les Ă©crivains qui vont Ă©crire les livres et qui seront ensuite interprĂ©tĂ©s, lus, par des comĂ©diens. ”

Vous pouvez aussi Ă©couter cette interview en podcast :

Fédérer les acteurs du livre audio

 » Et on s’est aperçu, finalement assez vite que chacun travaillait un peu de son cĂŽtĂ©. Et on a pu rĂ©ellement rĂ©unir, une fois par an d’ailleurs au Centre National du Livre, tous ces diffĂ©rents acteurs pour remettre le Grand Prix du Livre Audio, que l’on a crĂ©Ă© dĂšs l’origine.

C’était le dĂ©but de cette aventure, c’était en fait s’inventer un peu un prix littĂ©raire, puisque l’on dĂ©marrait quand mĂȘme de pas grand chose. Le livre audio n’était pas encore trĂšs connu en France il y’a 10 ans, la part de marchĂ© Ă©tait je crois de 0,6%.

Alors qu’aux Etats-Unis Ă  cette Ă©poque lĂ , en 2008-2009, on est Ă  peu prĂšs Ă  dĂ©jĂ  8 ou 9% de part de marchĂ© du livre en gĂ©nĂ©ral, donc papier, numĂ©rique ou audio. Et quand on regarde nos amis anglo-saxons et allemands c’est effectivement trĂšs rĂ©pandu, beaucoup plus qu’en France. « 

Le livre audio progresse en France

 » En France aujourd’hui on doit taquiner les 2% Ă  peine, mais des grands comme Gallimard, Hachette avec sa filiale Audiolib sont de plus en plus prĂ©sents sur ce marchĂ©. Maintenant quasiment tous les prix, MĂ©dicis, Renaudot, Goncourt, quand le livre sort, en gĂ©nĂ©ral la version audio sort deux ou trois semaines aprĂšs. Donc c’est un marchĂ© qui est dynamique.

Le Grand Prix du Livre Audio y contribue, il a lieu tous les mois de juin, oĂč on rencontre les diffĂ©rents acteurs de la profession, une centaine de personnes en gĂ©nĂ©ral. Pour dĂ©cerner, avec un jury de professionnels, par catĂ©gories (contemporain, classique, jeunesse, document et maintenant polar) un prix de livre audio. « 

Le Festival du Livre Audio

 » On a un deuxiĂšme grand moment dans l’annĂ©e, c’est le Festival du Livre Audio, qui lui a lieu Ă  Strasbourg. Ça dure une semaine et on a diffĂ©rentes prĂ©sentations, que ça soit Ă  travers le prix des lycĂ©ens, puisque l’on a aussi organisĂ© avec des lycĂ©es d’Alsace des Ă©coutes. Les Ă©lĂšves Ă©coutent cinq livres pendant 2-3 mois puis se rĂ©unissent ensuite pour dĂ©cerner leur prix.

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Pendant ce festival, le grand public décerne aussi son prix, ça fait déjà trois prix. Le vote a lieu selon les internautes qui vont voter sur notre plateforme La Plume de Paon pour élire leur livre préféré. Et on va attribuer ce prix pendant le festival.

On a aussi pendant le festival un moment qui est assez fort, c’est la Nuit de la Lecture oĂč on rĂ©unit quelques comĂ©diens, parfois des grands noms du thĂ©Ăątre, on a eu Thibault de Montalembert qui est venu Ă  plusieurs reprises. On a eu Denis PodalydĂšs, Dominique Pinon qui sont venus au festival et qui ont fait de magnifiques lectures.

C’est donc la nuit de la lecture oĂč on a environ huit ou neuf lectures dans la soirĂ©e, qui se termine un peu avant minuit. Ça permet de rĂ©unir un grand public, que ce soit un public malvoyant, non-voyant, et bien sur un public averti en terme de livres audio. « 

La Plume de Paon au Salon du Livre

 » On n’a pas voulu faire un salon, car au fond c’est un peu le troisiĂšme moment de La Plume de Paon c’est Ă  dire la prĂ©sence au Salon du Livre Ă  Paris, oĂč on rĂ©unit diffĂ©rents Ă©diteurs de livres audio. Non on n’a pas voulu, on s’est essayĂ© pour dire la vĂ©ritĂ© : au dĂ©but du festival on a rĂ©uni des Ă©diteurs, mais l’idĂ©e ce n’était pas rĂ©ellement de faire un salon du livre, mais plutĂŽt de partager cette passion de la lecture, entendre ces voix magnifiques, faire participer des jeunes. « 

Les différents supports

 » Il y a 10 ans, on le trouvait essentiellement en support CD. On en trouvait trĂšs peu en tĂ©lĂ©chargement, ça commençait mais c’était trĂšs confidentiel, sur des plateformes comme iTunes. Mais ce qu’on retrouvait il y a 10 ans sur iTunes c’était surtout des versions amĂ©ricaines, car les supports de tĂ©lĂ©chargement Ă©taient plus avancĂ©s aux Etats-Unis.

Puis petit Ă  petit le tĂ©lĂ©chargement s’est dĂ©mocratisĂ©, nous utilisons de plus en plus nos smartphones pour Ă©couter des Ă©missions et des livres audios. Et aujourd’hui, il y’a diffĂ©rentes plateformes en France qui permettent effectivement de tĂ©lĂ©charger des livres audio.

Bien sur il y’a le grand amĂ©ricain, Audible, puis il y’a d’autres plateformes qui arrivent, plateformes de podcast, de livres audio. Majelan qui est une nouvelle plateforme française, commence les livres audio. On a de jeunes plateformes aussi comme Book d’Oreille qui est spĂ©cialisĂ©e dans le livre audio et permet le tĂ©lĂ©chargement.

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Donc aujourd’hui, on trouve le livre audio toujours en CD, c’est encore le support privilĂ©giĂ©. Le tĂ©lĂ©chargement arrive en force, de plus en plus de plateformes, et effectivement on commence tous Ă  trouver trĂšs pratique de pouvoir tĂ©lĂ©charger un livre audio, pouvoir l’écouter Ă  la maison.

Pour les Ă©diteurs c’est plus intĂ©ressant puisqu’il n’y a pas de coĂ»t de pressage. Pour les lecteurs c’est aussi plus facile d’une certaine maniĂšre, on a notre smartphone sur soi, et on l’emmĂšne partout.

En version mp3, on va trouver pour une lecture de 17-18h, deux CDs par exemple. Le plus bel exemple d’une belle collection de CD, “A la recherche du temps perdu” qui vient d’ĂȘtre publiĂ© par FrĂ©meaux & AssociĂ©s, lu par Daniel Mesguich. GrĂące Ă  Daniel Mesguich je suis quasiment arrivĂ© au bout de “A la recherche du temps perdu”. Je crois que c’est un coffret de huit ou neufs volumes, avec deux ou trois CDs par volume. « 

La Plume de Paon sur le web

 » Sur le site web La Plume de Paon vous allez retrouver nos différentes activités, un résumé des différents livres audio qui ont été primés chaque année. Si vous ne savez pas quoi lire, si vous cherchez des livres audio qui reflÚtent une lecture de qualité, à travers le prix et les différentes catégories vous avez une garantie de trouver de bonnes lectures.

On a publiĂ© diffĂ©rentes choses, bien sur la sĂ©lection de l’annĂ©e, pour que les internautes puissent Ă©couter et voter. C’est des extraits simplement bien sur, mais ça permet aux internautes s’ils sont intĂ©ressĂ©s de pouvoir tĂ©lĂ©charger sur les plateformes dont je parlais tout Ă  l’heure, ces livres audio et de les Ă©couter.

On n’a pas de liens avec les plateformes, car c’est un site institutionnel, on n’a pas voulu faire de liens Ă©conomique ou marchand. Par contre vous allez sur les sites des Ă©diteurs qui figurent dans notre sĂ©lection, et vous allez trouver sur ces sites, les diffĂ©rents moyens de vous procurer les livres audio.

Le Grand Prix du Livre Audio, au Centre National du Livre est rĂ©servĂ© aux professionnels. C’est en juin que nous attribuons ce prix pour chaque catĂ©gorie. Et la “Plume d’Or”, en clin d’oeil bien sur Ă  la palme d’or, pour le livre audio de l’annĂ©e et la voix de l’annĂ©e puisque derriĂšre un livre audio, il y’a une voix.”

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PodcastAudioTouch – formation podcast audio : rĂ©aliser et diffuser de A Ă  Z

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Audio & Multimedia Expert of the Year 2023 (France)

Bruno de ChĂ©nerilles est formateur-expert en nouvelles technologies audio et multimedia pour le web et la musique. Depuis plus de 25 ans, il forme des professionnels dans ces disciplines en formation continue et dans diverses universitĂ©s en France et au Canada. En 2004, il a fondĂ© et il dirige depuis l'organisme Audio Formations.
Il anime le blog Plan Sonore et 2 chaines de podcasts : Plan Sonore - Plaisir et Pouvoir du son et Planeta - la revue sonore des musiques nouvelles.


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Réalisation podcast : Comment créer et diffuser

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Réalisation podcast : Comment réaliser un épisode ? Avec quels outils techniques ? Comment créer sa chaßne de podcasts, la diffuser et la promouvoir sur le web ? Comment gagner du temps ?

Réalisation podcast : comment créer un épisode ?

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La réalisation podcast est en fait assez simple, comparé à la réalisation vidéo. Pour créer un épisode de podcast, on va simplement avoir à gérer l'audio, ce qui est beaucoup plus simple, plus léger que de gérer à la fois la captation de l'image et du son.

En effet, un tournage vidéo est une situation complexe qui met en jeu à la fois le son, le cadrage de l'image et encore plus difficile à gérer : la lumiÚre.

Pour le montage aussi, l'audio est plus simple Ă  gĂ©rer : vous nettoyez, vous Ă©ditez le son,  sans avoir de contraintes liĂ©es Ă  l'image, Ă  la vidĂ©o.

Pour la réalisation podcast, un simple éditeur audio gratuit comme Audacity suffit amplement. Il vous permettra toutes les opérations d'enregistrement, de montage et de mixage et d'exportation de votre réalisation en un fichier audio stéréo.

Et pour la captation, un simple micro usb suffira à prendre le son de votre voix parlée ou de celle de vos invités.

Comment créer et diffuser sa propre chaßne de podcasts ?

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Créer une chaine de podcast n'est en soi pas plus difficile que de créer une chaine YouTube. Un hébergeur comme SoundCloud ou Ausha vous permettra de la créer, d'y uploader vos épisodes, de faire des séries.

Vous pourrez insĂ©rer cette station dans votre site web, mais ca ne suffit pas. L'hĂ©bergeur va vous permettre de syndiquer trĂšs facilement votre flux sur les principales plateformes de diffusion des podcasts : Spotify, Apple Podcasts, Deezer, Google Podcasts, Stitcher ... etc , etc ... 

AprÚs il ne vous restera plus qu'à promouvoir sur les réseaux sociaux votre chaine de podcasts, votre show pour gagner une audience. Comme pour un site web ou une chaine YouTube, c'est sans doute ce qu'il y a de plus difficile à faire. Cela demande du temps, de la patience et de la détermination.

Alors, si vous n'avez rien qui vous passionne, rien à raconter, rien à vendre , ne tentez pas l'aventure de la réalisation podcast. Elle demande beaucoup d'énergie.

Mais au contraire, si vous avez la motivation et l'énergie, que vous savez trouver votre voix et que vous avez des choses à dire, à raconter, n'hésitez pas à passer à la réalisation podcast. L'entreprise est grisante et le secteur en plein essor.

Pour gagner du temps

Si vous dĂ©cidez de vous lancer dans la rĂ©alisation podcast Ă  l'arrache, sans ĂȘtre guidé·e, il vous faudra probablement 6 mois pour arriver Ă  un rĂ©sultat correct et vous risquez mĂȘme de rater le lancement de votre chaĂźne. Vous n'y serez probablement pas bien prĂ©paré·e et cela va compromettre la rĂ©ussite de votre podcast pour longtemps.

Au contraire, si vous voulez gagner du temps, beaucoup de temps, il est possible de vous lancer dans la réalisation podcast en 1 mois. Et en réussissant le lancement de votre chaßne du premier coup.

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L’Ă©cosystĂšme du podcast natif

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Le podcast natif supplante de plus en plus les podcasts de rediffusion des radios publiques et privĂ©es. Quelle est la distinction ? 
Les chiffres des enquĂȘtes dĂ©montrent le boom incontestable du podcast.
Sa diversité permet à quasiment tout un chacun de projetr la création de sa chaßne de podcast natif.

Qu'est ce que le podcast natif ?

les podcasts natifs : ce sont des contenus audio produits en vue d’une diffusion directe sur internet auprĂšs du public, sans passage Ă  la radio. Ils sont nĂ©s, pour ainsi dire, sur internet.

Comme le rappelle la RTBF :

" Le podcast natif permet une libertĂ© Ă  tous les niveaux : ton, format, ligne Ă©ditoriale et production. Le podcast natif jouit d'une libertĂ© de crĂ©ation qui n'est pas forcĂ©ment permise Ă  l'antenne.

Les créateurs de podcasts natifs n'étant pas contraints par des limites de durée ou de ligne éditoriale, ils sont libres de parler de ce qu'ils veulent, dans le ton, avec les invités et dans une durée qu'ils souhaitent.

Ce qui vaut pour les productions web en général vaut également pour le podcast natif : c'est le contenu qui prime, et qui définit le format, et non l'inverse".

D'oĂč vient le podcast natif ?

L'origine du podcast provient initialement de la rediffusion sur internet des émissions de radio enregistrées. C'est ce qu'on appelle une rediffusion de rattrapage, conçue au départ pour que les auditeurs puissent réécouter les émissions qu'ils ont ratées à l'antenne. elle est toujours pratiquée systématiquement par toutes les stations de radio.

DĂšs les dĂ©buts d'internet, Radio France, la radio publique française a innovĂ© dans notre pays en crĂ©ant ce format qui n'existait pas auparavant. Mais trĂšs vite, on a commencĂ© Ă  parler de radio web. 

Un peu comme 20 ans auparavant avec le mouvement des radios libres,  des individus, des groupes, des associations ont commencĂ© Ă  crĂ©er leur radio web et Ă  diffuser des Ă©missions de radio sur leur site internet.

La chaĂźne de tĂ©lĂ©vision Arte a mĂȘme trĂšs vite crĂ©Ă© sa propre radio sur le web : Arte Radio. Cette radio de crĂ©ation trĂšs innovante est assez mĂ©connue, car il semble qu'Arte n'en ait jamais vraiment fait la promotion, mĂȘme sur son antenne TV.

Le boom du podcast natif

C'est aux USA que le mouvement du podcast natif a vĂ©ritablement explosĂ© avec l'arrivĂ©e vers 2010 des smartphones. 

En quelques années seulement, ce boom vient en partie de la généralisation progressive de ce qui n'est plus un simple téléphone portable, mais est bel et bien devenu le terminal internet favori de la grande majorité des humains.

Mais aussi de la volonté d'un grand nombre d'individus, d'entreprises, grandes et petites, de s'exprimer facilement, de parler directement au creux de l'oreille de leurs auditeurs, de leurs clients ou de leurs prospects.

Aujourd'hui, l'Ă©coute des podcasts a trĂšs largement dĂ©passĂ© celle des stations de radio traditionnelles. C'est le cas dans la plupart des pays anglosaxons et mĂȘme dans plusieurs pays europĂ©ens ou asiatiques.

podcast natif
Source : Media Intelligence Service UER – Rapport sur l’audio à la demande, Oct. 2017

Des statistiques

Comme le montre les tableau ci-dessus, la France était encore trÚs en retard en 2017. Ceci est du au fait que la radio publique et les radios commerciales ont traditionnellement une importance unique et que leur offre de rediffusion en podcasts est énorme., y compris sur les réseaux numériques.

Mais le boom a rĂ©ellement dĂ©marrĂ© en 2018, Ă  retardement, certes,  mais Ă  un rythme ahurissant, comme vous pourrez le constater dans les Ă©tudes chiffrĂ©es que nous publions dans ce dossier. Elles sont remises Ă  jour pĂ©riodiquement.

Des Ă©tudes de cas

Vous y trouverez également des études de cas, car il y a une grande variété de styles, de formats et de genres de podcast natif. Elle répond à l'engouement des créateurs de podcast, qu'ils soient des individus, des entreprises ou des grandes marques et à la totale liberté de création et de diffusion dont ils jouissent pour le moment. Vous pourrez découvrir ici de plus en plus de chaines de podcast.

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