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Le numérique accessible aux musiciens non-voyants ?

numérique accessible Arturia Keylab 61

Mettez-vous Ă  la place d’un musicien ou d’une musicienne non-voyants. Il ou elle ne voit rien sur un Ă©cran et le tactile est pour lui ou pour elle un cauchemar. Alors les fabricants de synthĂ©s, de pianos numĂ©riques, de workstations pensent-ils Ă  rendre leur matĂ©riel numĂ©rique accessible ? Nous avons rendez-vous avec 2 musiciens non-voyants qui tĂ©moignent.

Vous pouvez également écouter intégralement cet article en audio :

Le problĂšme numĂ©ro 1 des non-voyants en informatique est qu’ils se heurtent quotidiennement Ă  des applications, des sites web, des plateformes qui ne leur sont bien souvent pas accessibles. En effet, tous les Ă©lĂ©ments visuels doivent leur ĂȘtre accessibles par des raccourcis clavier combinĂ©s au lecteur audio d’Ă©cran qui leur dĂ©crit verbalement tout ce qui est Ă  l’Ă©cran.

Si vous ĂȘtes voyant, vous n’avez certainement pas conscience que lorsque vous travaillez sur ordinateur ou tout simplement lorsque vous naviguez sur internet, vous utilisez constamment vos yeux afin de lire, contrĂŽler les diffĂ©rentes fonctions que vous actionnez sur votre Ă©cran.

Alors maintenant, faites ce test : fermez les yeux ! Vous ĂȘtes dans la mĂȘme situation qu’un non-voyant ou une non-voyante 
 C’est terminĂ© : vous ne pouvez plus rien faire ou presque, pas mĂȘme continuer Ă  lire cet article. Alors imaginez un musicien ou une musicienne non-voyants sur sa station de travail numĂ©rique …

Fort heureusement, il existe des outils qui peuvent rendre le numĂ©rique accessible : les raccourcis clavier et les lecteurs d’Ă©cran. Les non-voyants les utilisent au quotidien sur leur ordinateur. Encore faut-il que les applications, les plateformes web ou les instruments numĂ©riques soient eux-mĂȘme accessibles, c’est Ă  dire compatibles avec les lecteurs d’Ă©cran et manoeuvrables avec des raccourcis clavier.

numérique accessible Arturia Keylab 61
une partie des boutons physiques du tableau de bord du Keylab 61

Or globalement, on en est loin, mĂȘme si des lois obligent en thĂ©orie les dĂ©veloppeurs Ă  rendre le numĂ©rique accessible aux non-voyants. En France particuliĂšrement, nous accusons un retard Ă©norme en la matiĂšre. J’ai compris rĂ©cemment que l’accessibilitĂ© numĂ©rique n’Ă©tait pas enseignĂ©e aux futurs dĂ©veloppeurs de sites web, d’applications numĂ©riques. Impensable !

Dans le monde entier, ce sont les premiers concernĂ©s, les non-voyants qui s’attaquent Ă  ce vaste problĂšme. En effet, les nouvelles gĂ©nĂ©rations de non-voyants sont hyper-connectĂ©es et les outils informatiques, numĂ©riques leur sont d’une utilitĂ© folle dans leur vie quotidienne, tout comme dans leurs activitĂ©s professionnelles. Et ils ont bien compris qu’il leur fallait se dĂ©mener, lutter pour que les voyants leur rendent le numĂ©rique accessible.

Plus fort encore, ce sont des dĂ©veloppeurs non-voyants qui fabriquent le plus souvent les outils d’accessibilitĂ© pour leur communautĂ©.

Mais intéressons-nous maintenant au cas plus particulier des musiciens, musiciennes non-voyants. Tout comme les voyants, ils doivent pouvoir avoir accÚs aux logiciels audio, aux claviers, synthés, aux interfaces audio-numériques pour pouvoir produire leur propre musique dans leur home-studio.

Dans ce domaine, rendre le numĂ©rique accessible est d’autant plus crucial que les logiciels, les interfaces sont trĂšs complexes, mĂȘme pour les voyants. On ne peut les maitriser correctement qu’en suivant des formations techniques assez poussĂ©es.

Nous avons rendez-vous avec 1 musicien et 1 musicienne non-voyants qui pratiquent au quotidien et sont de fervents facilitateurs du numérique accessible.

Jason Dasent milite pour le numérique accessible

numérique accessible - Jason Dasent dans son studio
Jason Dasent au studio

Originaire de la Trinidad et basĂ© Ă  Londres, Jason Dasent est plus qu’un musicien. En tant que producteur, ingĂ©nieur, claviĂ©riste et tout le reste, il fusionne la soul avec la pop et le funk avec des saveurs de calypso de sa TrinitĂ© natale. Mais en tant que personne malvoyante, il est trĂšs engagĂ© Ă  combler le fossĂ© entre l’accessibilitĂ© et la crĂ©ativitĂ©.

Depuis plusieurs annĂ©es, il a pris l’initiative de contacter les principaux fabricants d’Ă©quipement musical et de logiciels son afin de leur poser la question de l’accessibilitĂ© de leurs produits. Mais il n’a pas seulement alertĂ© ces entreprises, il a aussi proposĂ© ses services pour les aider Ă  rĂ©soudre plus efficacement cette problĂ©matique.

Et ces efforts portent leurs fruits : les rencontres Ă  distance avec les dĂ©veloppeurs et les responsables de ces marques posent les jalons de nombreuses collaborations qui aboutissent rĂ©guliĂšrement Ă  rendre le matos numĂ©rique accessible aux musiciens non-voyants.

La collaboration avec le fabricant français Arturia est emblĂ©matique de son travail. L’Ă©quipe de Jason a travaillĂ© avec les ingĂ©nieurs de la marque afin de rendre leur Ă©quipement numĂ©rique accessible aux musiciens et musiciennes non-voyants.

Arturia : le matos numérique accessible

Arturia est l’un des principaux dĂ©veloppeurs mondiaux de logiciels de musique, de contrĂŽleurs de studio, de synthĂ©tiseurs matĂ©riels et d’interfaces audio. En crĂ©ant du matĂ©riel pour les musiciens professionnels et amateurs, le fabricant français leur propose des Ă©quipements Ă  la fois faciles Ă  utiliser, qui amĂ©liorent leur flux de travail et qui sonnent de maniĂšre trĂšs professionnelle.

Arturia est trĂšs concernĂ© par l’accessibilitĂ© aux musiciens non-voyants de son matĂ©riel. En lien avec Jason, leur Ă©quipe a dĂ©veloppĂ© cette fonctionnalitĂ© sur KeyLab et Analog Lab V qui sont donc particuliĂšrement recommandĂ©s aux musiciens et producteurs non-voyants qui dĂ©sirent utiliser clavier et banques d’instruments virtuels.

Visitez le site web d’Arturia : https://www.arturia.com/

Jason Dasent – KeyLab et Analog Lab V

Dans cette vidĂ©o en anglais, Jason Dasent nous montre comment il exploite les fonctionnalitĂ©s d’accessibilitĂ© de KeyLab et Analog Lab V. Si vous ĂȘtes musicien, musicienne et non-voyant ou non voyante, vous n’aurez, je pense, aucun mal Ă  comprendre ce qu’il se passe dans la dĂ©mo de Jason, vous entendrez notamment le lecteur d’Ă©cran nommer les presets qu’il parcoure ou sĂ©lectionne.

Jason Dasent montre l’accessibilitĂ© de Keylab et Analog Lab V

Vous pouvez lire l’article complet sur Jason Dasent sur le site web d’Arturia. NB : le site est en anglais, si vous voulez y accĂ©der en français, utilisez la fonction translate sur le navigateur Chrome.

→ https://www.arturia.com/stories/jasondasent

Amalia Abélard

numérique accessible - portrait Amalia Abélard
Amalia AbĂ©lard – portrait avec grand sourire

Elle vit dans l’ile de La RĂ©union et elle est non-voyante. Elle joue de pas mal d’instruments : piano, synthĂ©s, batterie, basse et elle enregistre ses propres musiques chez elle. Elle joue en live avec d’autres musiciens voyants ou non-voyants dans des styles variĂ©s : jazz, pop, musique traditionnelle rĂ©unionnaise.

Amalia rĂ©alise aussi ses propres podcasts autour de son activitĂ© musicale. Elle y propose ses musiques, des prĂ©sentations d’instruments acoustiques, Ă©lectroniques. Elle est donc particuliĂšrement impliquĂ©e dans le numĂ©rique accessible au quotidien dans ses activitĂ©s musicales.

Elle a pris en main tout rĂ©cemment le Genos Yamaha, un clavier arrangeur numĂ©rique, une workstation de haute volĂ©e qui va sans nul doute devenir son instrument numĂ©rique principal. Elle nous fait part de ses premiĂšres impressions en ce qui concerne son accessibilitĂ© et l’utilisation du guide vocal fourni avec le clavier.

Amalia et le Genos Yamaha

audio – Amalia nous explique en quoi le Genos est directement accessible aux non-voyants grĂące Ă  son guide vocal

Vous pouvez retrouver Amalia sur son podcast La Fa Mi sur les principales plateformes de podcast comme Apple Podcasts, Google Podcasts, Spotify, Deezer etc …

Yamaha et l’accessibilitĂ©

Les pianos numĂ©riques Yamaha sont un standard tant pour les musiciens professionnels, qu’amateurs mais aussi pour toutes les Ă©coles et les profs de musique. En soi, un piano numĂ©rique n’est pas un instrument numĂ©rique trĂšs complexe. On imagine bien qu’il suffit de pouvoir changer les sons de piano proposĂ©s.

Sur les plus chers des pianos Yamaha, les Clavinova hauts de gamme, un guide audio permet aux non-voyants d’avoir plus de repĂšres dans leurs rĂ©glages et leur navigation dans les bibliothĂšques de sons.

Mais on remarque en gĂ©nĂ©ral sur tous les pianos Yamaha que toutes les fonctions sont accessibles par des boutons physiques et que bien souvent mĂȘme ils n’ont pas d’Ă©cran visuel ou tactile, ce qui les rend beaucoup plus accessibles que pas mal d’autres appareils des marques concurrentes.

Pour aller plus loin

Nous avons vu que le numĂ©rique accessible est nĂ©cessaire aux musiciens, musiciennes non-voyants pour pouvoir utiliser leurs instruments et leurs logiciels numĂ©riques. Mais les formations audio pour les non-voyants doivent leur ĂȘtre elles aussi accessibles. Or il n’en existe quasiment pas, que ce soit en ligne ou en prĂ©sentiel.

Voilà pourquoi dÚs 2020, nous (Audio Formations) avons décidé de prendre cette question du numérique accessible à bras le corps. Nous proposons aux non-voyants des versions 100% accessibles de nos formations en ligne.

Les déficients visuels peuvent les suivre à domicile, ce qui est trÚs important aussi pour eux. Elles sont en français et donc accessibles dans toute la francophonie.

Les formations accessibles :

Par les liens ci-dessous, vous pouvez accéder aux pages de présentation de ces formations. Bien évidemment ces 2 pages de présentation sont elles aussi accessibles à 100% aux déficients visuels.

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Occasions : vente de matériel audio et video

matériel audio dans votre studio

Audiorama vend ce matériel audio et vidéo pour cause de double-emploi.
Profitez de cette occasion ! Ces appareils sont en trÚs bon état et ont été utilisés selon les bonnes pratiques professionnelles.

Et oui, il arrive un moment oĂč le studio s’encombre de matĂ©riel audio et vidĂ©o qui a Ă©tĂ© remplacĂ©. De qualitĂ© professionnelle, ces appareils jouent parfaitement leur rĂŽle et ils peuvent trouver une seconde vie dans le home studio d’un autre musicien ou pour les productions mĂ©dia d’une autre structure.

Si vous ĂȘtes intĂ©ressĂ©(e) par l’un ou l’autre de ces appareils, contactez Bruno de ChĂ©nerilles : contact@audiorama.org

materiel audio : 2 haut-parleurs Yalmaha NS10M

Monitoring de studio – 600 € – Bon Ă©tat

2 monitors Yamaha NS10M + ampli de puissance Nad 2140 – Puissance : 2x60w RMS – Un grand classique dans le monitoring de studio, gĂ©nĂ©ralement utilisĂ© en proximitĂ© au dessus de la console. Une grille de protection est rajoutĂ©e sur le haut-parleur principal.

materiel audio : amplificateur de puissance NAD 2140e

Ce matĂ©riel audio est en bon Ă©tat, mais non rĂ©visĂ©. C’est la raison pour laquelle je vends Ă  ce prix trĂšs bas. L’ampli seul : 250 €, les HPS seuls 450 €
A enlever Ă  Strasbourg. Envoi difficile (12 Kg pour les 2 enceintes + 8,5 kg pour l’ampli ).

materiel video : 
Camescope vidéo Canon xha1

Camera Canon XHA1 – 400 € – Bon Ă©tat

CamĂ©ra professionnelle HDV 1080i – Vendue avec tous ses accessoires d’origine chargeur, batterie + batterie supplĂ©mentaire + lot de cassettes mini DV, Ă  signaler : l’anneau pour micro additionnel a Ă©tĂ© cassĂ©, mais sans aucune consĂ©quence sur le bon fonctionnement du camescope.
A enlever Ă  Strasbourg. Envoi possible par colissimo (4 Kg).

materiel audio : 
clavier midi Roland pc 180a

Roland PC-180A – 50 € – Etat : comme neuf

Clavier-maitre midi 49 touches + pitch bend + modulation, connectique : midi out, fourni avec son bloc secteur. Manuel téléchargeable en pdf sur 123notices.com
3 claviers à vendre : 50 € piùce, les 3 pour 120 €. A enlever à Strasbourg. Envoi possible par colissimo (poids : 3,5kg).

materiel audio : enregistreur numérique Fostex FR2

Fostex FR2 – 350 € – Etat : comme neuf

Enregistreur numĂ©rique professionnel – vendu avec sa courroie d’origine, manuel + bloc secteur Fostex + 2 cartes compact flash SanDisk ultra 4GB et 2GB.
A enlever Ă  Strasbourg. Envoi possible par colissimo (2,5 kg).

materiel audio : Bonnette anti-vent Rycote avec windjammer

Bonnette anti-vent Rycote – 300 € – TrĂšs bon Ă©tat

diamÚtre 10cm, complÚte avec sa suspension interne adaptable tous micros et son windjammer. Ce matériel audio professionnel est idéal pour tous tournages vidéo et cinéma en extérieur.
A enlever à Strasbourg. Envoi possible par colissimo (poids : 2kg).

materiel audio : m-audio trigger finger

M-Audio TriggerFinger – 40 € – Etat : comme neuf

ContrÎleur midi génial, 16 pads, 4 faders, 8 boutons rotatifs, 16 mémoires programmables, connectique : usb et midi out, pas de vis pour pied de micro, manuel téléchargeable en pdf sur 123notices.com
J’en ai 5 Ă  vendre : 40 € piĂšce, 150 € pour les 5
A enlever à Strasbourg. Envoi possible par colissimo (poids : 3kg).

materiel audio : Lexicon mpx 1

Lexicon MPX1 – 190 € – Etat : comme neuf

Le son lĂ©gendaire des rĂ©verbs Lexicon + plein d’effets combinables dans ce multi-effets numĂ©rique, programmable et pilotable en midi depuis votre logiciel de MAO, connexions analogiques et numĂ©riques, rackable 1U, avec ses Manuels papier d’origine anglais et français. Ce matĂ©riel audio est trĂšs professionnel. A enlever Ă  Strasbourg. Envoi possible par colissimo (Poids : 3kg).

materiel audio : novation Remote 25-SL

Novation Remote 25SL – 80 € – Etat : comme neuf

Clavier maitre 25 touches + contrÎleurs midi : 8 pads, 8 faders, 16 boutons rotatifs, connectique usb + prises midi in out thru, manuel téléchargeable en pdf sur 123notices.com
A enlever à Strasbourg. Envoi possible par colissimo (poids : 4kg).

materiel a

AkaĂŻ S3200 – 500 € – Etat : comme neuf

L’avant-dernier des lĂ©gendaires sampleurs AkaĂŻ (aprĂšs les S900, S950, S1000), avec son manuel papier d’origine, lecteur interne de diskettes, 8 sorties analogiques sĂ©parĂ©es, interface midi in out thru, extension de mĂ©moire maxi, avec les cartes d’interfaces optionnelles : digital AES-EBU + Optical, SMPTE, SCSI pour HD. NB : sans HD interne.
Ce matériel audio professionnel vintage est trÚs recherché. A enlever à Strasbourg. Envoi possible par colissimo (Poids : 11kg).


Si vous ĂȘtes intĂ©ressĂ©(e) par ce matĂ©riel audio ou vidĂ©o, par l’un ou l’autre de ces appareils, contactez Bruno de ChĂ©nerilles : contact@audiorama.org


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Coronavirus – 7 protections en enregistrement audio ou vidĂ©o

coronavirus microphone voix parlée voix chantée


L’Ă©pidĂ©mie du coronavirus n’impacte pas que les bars, les restaurants, les Ă©vĂšnements publics. Tous les lieux et les activitĂ©s qui impliquent la prise de son audio ou en vidĂ©o sont concernĂ©s et tout particuliĂšrement la prise de son des voix parlĂ©es ou chantĂ©es.

Si vous la pratiquez dans votre activité, vous devez absolument prendre les mesures de protection nécessaires.

Vous pouvez Ă©couter cet article sur le podcast Plan Sonore :

Pourquoi ĂȘtes-vous concerné·e ?

A partir du moment oĂč vous utilisez dans votre activitĂ© un ou plusieurs micros, vous ĂȘtes dans la plupart des cas concerné·e par le coronavirus et de trĂšs prĂšs. Pourquoi ?

La voix parlĂ©e est un des vecteurs principaux de contagion du coronavirus. Comme on vous l’a rĂ©pĂ©tĂ© dĂ©jĂ  des centaines de fois, les gouttelettes propagĂ©es en face de la bouche par le simple fait de parler sont la principale cause de propagation du coronavirus.

Et ce risque est grandement augmenté dans les lieux clos et non-ventilés.

Par consĂ©quent lorsqu’on parle en face d’un micro, le risque est trĂšs grand. Toutes les personnes qui enregistrent de la voix parlĂ©e en audio ou en vidĂ©o pour leur activitĂ© sont donc concernĂ©es de trĂšs prĂšs.

Formateurs, enseignants, web-entrepreneurs, podcasteurs, youtubeurs, studios de radio, vidéo, tv, tournages, techniciens, intervenants, conférenciers 


Et que dire de la voix chantĂ©e ?

coronavirus voix chantée microphone


Et bien lĂ , le risque est encore plus grand ! En effet, la voix chantĂ©e Ă©met encore plus d’air, propulsĂ© avec beaucoup plus de puissance que la voix parlĂ©e. Beaucoup plus de gouttelettes et donc beaucoup plus de risques d’infection au coronavirus.

Et bien sĂ»r, il n’est guĂšre concevable de chanter avec un masque, que ce soit pour le son de la voix, comme pour la respiration qui est tout Ă  fait comparable Ă  la respiration sportive.

VoilĂ  pourquoi toutes les activitĂ©s impliquant de la voix chantĂ©e sont trĂšs problĂ©matiques : enregistrement en studio, mais aussi pratique du chant choral, cours de chant 


Donc, musiciens, chanteurs, chanteuses, professeurs de chant, chefs de choeur, soyez trĂšs prudents !

Dans ce cas, il n’y a pas forcĂ©ment de micro, mais dans les Ă©coles de musique et les conservatoires, les cours de chant se passent et se succĂšdent dans des salles fermĂ©es, souvent trĂšs petites, pas assez aĂ©rĂ©es. Donc, on risque d’y projeter du coronavirus en trĂšs grande quantitĂ©.

Les instruments Ă  vent sont aussi concernĂ©s de trĂšs prĂšs par les risques de propagation du coronavirus. Les saxophonistes, clarinettistes, trompettistes 
 le savent bien : ils vident et sĂšchent constamment leur instrument de toute la salive qu’ils y ont projetĂ© et dont une grande partie est rejetĂ©e dans l’air autour d’eux lorsqu’ils jouent.

Imaginez une section de cuivres qui rĂ©pĂšte dans une salle fermĂ©e ou enregistre dans un studio pendant des heures…

Pour vous permettre d’Ă©valuer correctement vos risques, de les rĂ©duire, de vous protĂ©ger et de protĂ©ger les autres dans ces situations, nous allons voir dans le dĂ©tail toutes les mesures techniques de protection Ă  mettre en Ɠuvre pour rĂ©duire les risques de contagion et de propagation du coronavirus.

1. Comment protĂ©ger votre micro du coronavirus ?

coronavirus filtre anti-pop pour microphone


Le nettoyage d’un micro n’est pas chose facile. Il faut Ă  tout prix Ă©viter de mouiller la capsule Ă  l’intĂ©rieur du micro. Donc on ne peut pas asperger de produit dĂ©sinfectant, ni mĂȘme de l’eau, sur la grille.

Le corps du micro peut ĂȘtre essuyĂ© gentiment avec un chiffon imprĂ©gnĂ© de produit pas trop agressif : par exemple un peu de sanytol (assez naturel) ou dans beaucoup de cas alcool isopropylique Ă  70° (voir le manuel du fabricant) et trĂšs lĂ©ger sur la grille.

Mais dans tous les cas, il vaut mieux systĂ©matiquement chausser le micro d’une bonnette en mousse qui va arrĂȘter les projections. La bonnette est lavable Ă  l’eau tiĂšde et au savon. Bien rincer, bien essorer et bien sĂ©cher (sur un radiateur ou avec un sĂšche-cheveux).

Si vous utilisez un micro de studio Ă  large membrane, vous savez qu’il vous faut utiliser en plus un Ă©cran anti-pop, nous verrons aprĂšs de quel type.

2. Comment vous protĂ©ger ?

Si vous ĂȘtes le seul ou la seule Ă  utiliser votre micro, inutile de paniquer. Le micro ne vous transmettra pas le coronavirus 
 ni la bonnette d’ailleurs.

Si vous ĂȘtes invité·e Ă  parler dans un micro qui ne vous appartient pas, exigez Ă  l’avance une bonnette en mousse dĂ©sinfectĂ©e. Attention certaines personnes, mĂȘme dans les radios ou TV professionnelles, nĂ©gligent ces mesures anti coronavirus.

3. Comment protĂ©ger vos invitĂ©s ?

Cela coule de source, vous devez protĂ©ger du coronavirus vos invitĂ©s quand vous en avez. Privatisez micro et bonnette lavĂ©e et dĂ©sinfectĂ©e, si c’est possible.

Si vous passez le mĂȘme micro Ă  plusieurs personnes, il faut vraiment Ă©viter aussi que les lĂšvres ne touchent la bonnette, donc respectez la distance de 20cm minimum.
Attention, cette distance minimum est trop souvent mal calculĂ©e : 20cm c’est en gros la distance entre le bout de votre index et de votre pouce lorsque vous les Ă©cartez au maximum.

Si vous Ă©voluez dans un studio de radio avec des invitĂ©s qui se succĂšdent, il est obligatoire d’essuyer les micros avec une lingette imbibĂ©e (voir plus haut) et de donner Ă  chaque invitĂ© une nouvelle bonnette en mousse (propre, lavĂ©e). Il faut aussi dans ce cas, dĂ©sinfecter la table du studio entre chaque invitĂ©.

4. Quelles bonnettes utiliser ?

coronavirus bonnettes mousse pour microphone
Un lot de 20 bonnettes en mousse

Nous y voilĂ  ! N’utilisez pas les bonnettes Ă  poil : elles sont difficiles Ă  dĂ©sinfecter et fragiles.

Utilisez des bonnettes en mousse. Elles se lavent facilement au robinet avec de l’eau tiĂšde et du savon (ou du produit vaisselle). Bien rincer, bien essorer et bien sĂ©cher (sur un radiateur ou avec un sĂšche-cheveux).

Je dis des bonnettes, car vous serez probablement obligé·e d’en acheter plusieurs. Elles sont trĂšs bon marchĂ© et peuvent s’acheter par lots. On en trouve partout sur le net depuis l’apparition du coronavirus.

Et n’oublions pas non plus de protĂ©ger les micros cravate, ils sont eux aussi placĂ©s en ligne de mire pour les projections de coronavirus. Vous pouvez facilement trouver sur le net des bonnettes en mousse pour vos micros cravate.

5. Quels anti-pop utiliser ?

LĂ  aussi, si vous ĂȘtes bien Ă©quipé·e avec un micro Ă  large membrane, il vous faut un Ă©cran anti-pop rigide et non pas les plus courants dont la matiĂšre filtrante est souple : plus difficiles Ă  laver.

Par exemple, ceux-ci : vous pouvez les acheter chez Thomann : 29 Ă  70 €

coronavirus filtre anti-pop pour microphone
Aston Mic Shield
coronavirus filtre anti-pop pour microphone
Blue the Pop
coronavirus filtre anti-pop pour microphone
SE Electronics Pop Screen


Notons au passage, pour les enregistrements musique ou studio, qu’il faut aussi dĂ©sinfecter les pupitres, les pieds de micros, les claviers d’instrument, les amplis, bref tout ce que les musiciens et les techniciens tripotent constamment…

6. Quels produits et mĂ©thode de nettoyage utiliser ?

Nettoyer tout ce qui a Ă©tĂ© touchĂ© aprĂšs chaque sĂ©ance. Si vous partagez un studio, faites-le avant et aprĂšs. Ne faites pas confiance Ă  vos collĂšgues, certains sont certainement nĂ©gligents ou paresseux, voire encore complotistes… il y en a pas mal un peu partout !

Evitez les produits de nettoyage agressifs. Ce n’est pas une pub, mais je recommande Sanytol sols et surfaces qui ne contient pas de javel et a une bonne action anti-virus. Si vous avez un doute, nettoyez un petit bout de votre surface pour voir si le produit n’altĂšre pas votre matĂ©riel.

Enfin, Ă©vitez les lingettes jetables, c’est un vrai flĂ©au pour la planĂšte.

7. Respectez les consignes générales contre le coronavirus

Toutes les rĂšgles gĂ©nĂ©rales de distanciation de la pandĂ©mie du Coronavirus sont Ă©videmment Ă  respecter. A commencer par la toute premiĂšre : se laver les mains au savon ou au gel hydroalcoolique avant et aprĂšs.

Les techniciens et toutes les personnes qui ne parlent pas ou ne chantent pas doivent se protéger avec un masque.

Enfin, aĂ©rez au maximum la piĂšce entre ou mĂȘme pendant les sĂ©ances. Et ce n’est pas forcĂ©ment facile, ni mĂȘme possible dans la plupart des studios.

Les recommandations particuliĂšres aux microphones ont Ă©tĂ© Ă©tablies Ă  partir de celles des fabricants de micro Schoeps, Sennheiser, de la RTBF et de l’Alliance des Radios Communautaires du Canada. Elles ont Ă©tĂ© Ă©mises Ă  l’occasion de la crise du coronavirus.

Plus d’info :

Si vous désirez vous informer plus précisément sur la prise de son que ce soit de la voix parlée, chantée ou des instruments de musique, vous pouvez en savoir plus sur ces deux pages de notre blog :

Comment enregistrer la voix parlée

Comment enregistrer les instruments et la voix chantée

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Comment choisir son interface audio ?

réalisation podcast - article à venir

Quels sont les critĂšres pour bien choisir son interface audio ?
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Une table de mixage – pour quoi faire ?

table de mixage - studio audio

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La console de mixage : Doit elle ĂȘtre analogique ou numĂ©rique ? Est elle encore mĂȘme nĂ©cessaire en home studio ?
Comment investir judicieusement dans un tel Ă©quipement ?
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En ce premier quart du 21Úme siÚcle, beaucoup de discussions techniques, voire polémiques, reviennent dans les milieux du son et de la musique autour des technologies employées. Un de leurs sujets récurrents : la table de mixage.

Dans cet article nous allons tenter de clarifier le débat en commençant par reposer clairement les enjeux techniques pour en déduire des choix stratégiques pertinents.

Que fait-on sur une table de mixage ?

La définition Wikipedia :

Une table de mixage, aussi appelĂ©e pupitre ou console de mixage, est un appareil de traitement du signal audio se prĂ©sentant sous la forme d’une console sur la face supĂ©rieure de laquelle sont disposĂ©s des organes de contrĂŽle, servant Ă  mĂ©langer, dans des proportions dĂ©terminĂ©es par l’opĂ©rateur, plusieurs sources sonores (entrĂ©es, inputs) vers plusieurs destinations (sorties, outputs).

Quelques précisions

Les sources sonores Ă  mixer sont chacune connectĂ©es Ă  une piste d’entrĂ©e (input track), puis elles sont mĂ©langĂ©es vers la ou les sorties de la table de mixage, gĂ©nĂ©ralement une piste stĂ©rĂ©o (stĂ©rĂ©o out ou master out) Ă  laquelle on va connecter le dispositif d’écoute (monitoring) constituĂ© au minimum de 2 haut-parleurs.

Mais on peut aussi envoyer les signaux sonores vers d’autres Ă©lĂ©ments, effets, retours
 C’est ce qu’on nomme le routing du signal. Interne et/ou externe, ce dispositif de routing est composĂ© des entrĂ©es et sorties de la table de mixage : inserts, sends, groupes, bus, sous-groupes, etc.

Quels sont les besoins dans les différents contextes ?

Sonorisation grande scĂšne

Sur une grande scĂšne, on veut pouvoir capter et mixer un grand nombre de sources sonores, instruments, voix et les mixer indĂ©pendamment pour le public en salle (sonorisation façade) et pour les musiciens sur scĂšne (sonorisation retours).Typiquement, on aura besoin d’une grosse table de mixage comportant au minimum 24 voies d’entrĂ©e 8 sous-groupes et 2 sorties master : c’est ce qu’on nomme une console 24/8/2.

Mais bien sĂ»r cela ne s’arrĂȘte pas lĂ  : les consoles de sono 32/16/2 sont souvent employĂ©es dans les grands Ă©vĂšnements musicaux.L’ergonomie de cette table de mixage est trĂšs importante car le sonorisateur a besoin d’intervenir facilement et instantanĂ©ment, en temps rĂ©el, en live sur tous les rĂ©glages.

Sonorisation petite scĂšne

Petite scĂšne, petite salle riment en gĂ©nĂ©ral avec des effectifs sur scĂšne moins importants. VoilĂ  pourquoi la table de mixage standard sera plus compacte : trĂšs souvent une 16/4/2.Le nombre de paramĂštres accessibles instantanĂ©ment est naturellement moins Ă©levĂ©, mais on est toujours dans la mĂȘme logique d’utilisation.

Auto sonorisation

Dans le cas trĂšs rĂ©pandu des tout petits clubs, des cafĂ©s-concert, des groupes se produisant sur scĂšne par leurs propres moyens dans des tout petits Ă©vĂšnements, les musiciens peuvent ĂȘtre amenĂ©s Ă  devoir se sonoriser eux-mĂȘme en plaçant une petite table de mixage sur scĂšne sans sonorisateur.

Dans ce cas, il est Ă©vident qu’une table de mixage numĂ©rique programmable permet de rĂ©aliser cette auto sonorisation dans les meilleures conditions. Le mixage de chaque morceau sera alors minutieusement programmĂ© en rĂ©pĂ©tition et un des musiciens sera en charge de rappeler la mĂ©moire correspondante en dĂ©but de chaque morceau.

Spatialisation

Des cas trĂšs particuliers de sonorisation spatialisĂ©e sur un plus grand nombre de haut-parleurs rĂ©partis dans l’espace de la salle existent en musique Ă©lectroacoustique (diffusion sur acousmonium), dans des spectacles ou des installations multimĂ©dia. On utilise alors des tables de mixage plus atypiques qui comportent moins d’entrĂ©es, mais beaucoup plus de sorties pour diriger le signal sonore vers un grand nombre de haut-parleurs.

Studio pro

Dans un studio d’enregistrement professionnel, une grosse console trĂŽne au centre de la cabine de rĂ©gie et permet Ă  l’ingĂ©nieur du son et au producteur d’avoir au mixage tous les signaux sonores des diffĂ©rents instruments littĂ©ralement sous les doigts. Dans un grand studio la table de mixage est en gĂ©nĂ©ral une 32 ou une 64 voies.

Comme nous allons le voir elle peut encore ĂȘtre analogique, mais le plus souvent elle sera numĂ©rique pour permettre d’automatiser un certain nombre de rĂ©glages et de comportements.

Home studio

Le petit studio de crĂ©ation sonore et musicale appartenant le plus souvent Ă  un musicien ou Ă  un producteur, lui permet d’ĂȘtre plus autonome dans les Ă©tapes de recherche et de composition. Il peut ainsi disposer de plus de temps de conception sans louer un grand studio onĂ©reux.

L’équipement audio ayant considĂ©rablement progressĂ©, de plus en plus d’albums ou de rĂ©alisations audio sont mĂȘme menĂ©es Ă  terme de bout en bout dans ce genre de studios. Ceci suppose des stratĂ©gies de production diffĂ©rentes, mais pas nĂ©cessairement de sacrifier la qualitĂ© des rĂ©alisations.

Faders de volume

Quelles différentes technologies sont employées ?

Analogique

Une console traditionnelle ne comporte que des rĂ©glages manuels. La qualitĂ© de fabrication de son Ă©lectronique est alors primordiale et c’est son atout majeur. Si elle a de trĂšs bons prĂ©amplis pour les micros, la qualitĂ© du signal sera prĂ©servĂ©e.

Les tables de mixage professionnelles de grande marque ont aussi la rĂ©putation d’avoir chacune une personnalitĂ© sonore bien particuliĂšre. C’est leur principal atout.

Leur point faible : pas ou peu d’automatisation, de programmation possible.

Numérique

Une console numĂ©rique va fonctionner un peu diffĂ©remment les signaux sonores entrants vont ĂȘtre numĂ©risĂ©s. Les traitements Ă  l’intĂ©rieur de la console, ainsi que ses commandes sont informatiques et pourront donc facilement ĂȘtre automatisĂ©s, programmĂ©s numĂ©riquement.

Le son sera ainsi enregistré numériquement dans un logiciel qui permettra de réaliser le mixage sans forcément utiliser la table de mixage.

Virtuelle

Une console de mixage virtuel n’est pas un appareil physique, matĂ©riel (hardware). C’est une application software qui permet de router tous les signaux sonores, de les traiter, de les mixer en numĂ©rique dans l’ordinateur. Cette table virtuelle fait alors partie intĂ©grante du logiciel de production audio.

On utilise dans ce cas des outils visuels et de programmation Ă  l’écran qui peuvent ĂȘtre manipulĂ©s autrement. Les gestes de l’ingĂ©nieur du son sont alors considĂ©rablement modifiĂ©s, mĂȘme si les rĂ©sultats obtenus sont fondamentalement les mĂȘmes.

Quelques idées reçues et fort répandues

Analogique versus Numérique

L’apparition de l’enregistrement numĂ©rique au dĂ©but des annĂ©es 90 a provoquĂ© un Ă©lectrochoc chez les professionnels suivi de plusieurs secousses secondaires dans les annĂ©es qui ont suivi et dont les rĂ©surgences sont encore loin d’ĂȘtre Ă©puisĂ©es.

Deux facteurs importants de polĂ©mique tendent encore Ă  s’opposer au numĂ©rique.

Le plus important est sans doute la rĂ©sistance au changement des professionnels eux-mĂȘme et qui avec le temps se transforme en nostalgie, en ce fameux poncif du « de nos jours tout fout le camp et que c’était mieux avant ».

Et le deuxiĂšme est en quelque sorte une lĂ©gende qui va dans le mĂȘme sens et qui vient des dĂ©buts du numĂ©rique balbutiant oĂč les ingĂ©nieurs et les producteurs n’avaient pas encore l’expĂ©rience de cette nouvelle technologie et ne savaient pas encore s’en servir : le son numĂ©rique serait moins bon que l’analogique.

L’image des grosses consoles

Les grosses tables de mixage ont une aura mythique. L’image, la vitrine d’un grand studio est en quelque sorte sa grosse console de mixage. Elle impressionne trĂšs favorablement le client, le met en confiance et elle va influencer considĂ©rablement son Ă©coute.

Bon nombre de studios notamment ceux qui travaillent pour la pub pourraient se passer d’une grosse console en cabine. Ils ne l’utilisent quasiment pas. Mais elle est lĂ , de l’aveu mĂȘme des propriĂ©taires de ces studios, pour l’image du studio et justifier les tarifs Ă©levĂ©s facturĂ©s au client.

D’une maniĂšre gĂ©nĂ©rale et pour simplifier le problĂšme, disons que cette image mythique est largement surĂ©valuĂ©e et toujours assez subjective.

De la nĂ©cessitĂ© d’utiliser une table de mixage

Les vrais professionnels sont rares, ceux qui peuvent lĂ©gitimement revendiquer le titre d’ingĂ©nieur du son parce qu’ils en ont les connaissances, l’expĂ©rience, les compĂ©tences et le talent. Dans une Ă©crasante majoritĂ© des cas, ils n’utilisent pas la table de mixage dans l’étape de la prise de son.

Tous accordent une importance primordiale au choix et au placement des micros : le son prĂ©levĂ© par le micro doit ĂȘtre naturel et respectueux de la source. Le chemin du signal doit ĂȘtre le plus direct possible du micro Ă  la piste d’enregistrement.

Reste alors l’usage de la console pour mixer et rĂ©aliser le produit final. Mais force est de constater que dans la plupart des cas, on a la possibilitĂ© de nos jours de mixer le produit final directement dans le logiciel, sans ressortir de l’ordinateur.

DĂšs lors la table de mixage numĂ©rique a tendance Ă  se transformer en une simple tĂ©lĂ©commande du logiciel. Et le fait de rester dans le domaine numĂ©rique permet de prĂ©server la qualitĂ© initiale de l’enregistrement.

Mais dans ce cas, la console devient vĂ©ritablement facultative. Ce mode de mixage devient virtuel, beaucoup plus souple et intuitif. Il permet d’essayer trĂšs facilement des options diffĂ©rentes et de gagner du temps technique qu’on pourra consacrer Ă  la crĂ©ation.

Les outils les plus importants dans la production musicale et sonore

Au contraire, les deux catĂ©gories d’outils les plus importants dans la production et la rĂ©alisation audio restent sans aucun doute : les microphones et les haut-parleurs. Ils permettent Ă  l’ingĂ©nieur du son de capter les sons et d’écouter le rĂ©sultat.

Tous les outils qui se trouvent dans la chaĂźne de production entre ces deux lĂ , c’est-Ă -dire entre l’entrĂ©e et la sortie sont en fin de compte secondaires. Certes il convient de les maitriser, mais le point fort d’un trĂšs bon ingĂ©nieur du son reste toujours son oreille. C’est elle qui lui permet de placer le micro lĂ  oĂč il faut et c’est elle aussi qui lui permet de contrĂŽler et d’évaluer son travail de rĂ©alisation sur les haut-parleurs.

Les facteurs budgétaires

Sonorisation

Comme nous l’avons vu prĂ©cĂ©demment, en sonorisation, les tables de mixage sont de tailles trĂšs diffĂ©rentes et proportionnelles Ă  celle des Ă©vĂšnements sonorisĂ©s.Une petite console professionnelle 16/4/2 de bonne qualitĂ© coĂ»te environ 1 500 €.

Une grosse console 32/8/2 se situe dans une fourchette de 5 000 Ă  15 000 €. Peu de diffĂ©rence de prix entre console analogique et numĂ©rique. On peut donc espĂ©rer avoir une qualitĂ© lĂ©gĂšrement supĂ©rieure Ă  prix Ă©gal pour une analogique.

Mais attention toutefois aux effets de marque qui peuvent ĂȘtre trĂšs subjectifs, mais aussi Ă  la qualitĂ© trĂšs variable de la fabrication des tables de mixage.

Studio

Une grosse console de studio 32/8/2 peut ĂȘtre elle dans une fourchette de prix plus resserrĂ©e. Le haut de gamme est plutĂŽt la norme, car on va chercher la qualitĂ© optimale des composants, de la conception et de la fabrication. 10 000 Ă  25 000 €.

On voit que pour un studio, la table de mixage est un investissement important qu’il faut pouvoir amortir rapidement. Car la course Ă  l’armement est aussi la rĂšgle dans ce domaine et peut faire la diffĂ©rence avec la concurrence, tout au moins dans l’esprit des clients qui se sentent faussement en sĂ©curitĂ© quand il peuvent voir dans la cabine une grosse table de mixage.

Home studio

En home studio, on dispose par dĂ©finition d’un budget comptĂ©. Par consĂ©quent on pourra faire carrĂ©ment l’impasse sur une table de mixage.Une bonne table de mixage 8/2 vaut environ 500 €.

Dans ce contexte, Ă  prix Ă©gal, il vaudra beaucoup mieux investir dans une interface audio de trĂšs bonne qualitĂ© avec un nombre de prĂ©amplis-micro limitĂ© Ă  4 par exemple. Il vaut mieux avoir moins d’entrĂ©es micro, mais de meilleure qualitĂ©.

Il ne s’agit pas forcĂ©ment d’économiser de grosses sommes, mais d’investir utilement pour viser une qualitĂ© technique supĂ©rieure. Il vaut mieux avoir moins d’entrĂ©es micro, mais de meilleure qualitĂ©.

les écrans d'un home studio avec un micro et un casque

En conclusion

D’un point de vue purement technique, la table de mixage est loin d’ĂȘtre aujourd’hui un outil indispensable Ă  la production musicale et Ă  la rĂ©alisation sonore.

Les nouvelles technologies numĂ©riques nous permettent d’en faire avantageusement l’impasse dans le cas du home studio et du petit studio pro, sauf dans le domaine de la sonorisation et du gros studio commercial.

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Comment choisir un casque audio ?

un casque audio

Sur le marchĂ© vous pouvez trouver quantitĂ© de casques audio, d’écouteurs et Ă  tous les prix. Alors vous ĂȘtes perdu(e) ?
Que vous soyez musicien, mélomane, formateur, web-entrepreneur, animateur radio, il existe des modÚles pour vous.
Mais comment bien choisir votre casque audio ? Comment ne pas gaspiller votre argent ?

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Commençons par nous poser une premiĂšre question qui peut ĂȘtre va vous surprendre, mais que vous devriez vous poser Ă  chaque fois que vous envisagez un Ă©quipement audio :

Avez-vous vraiment besoin d’un casque audio ou d’écouteurs ?

Comme d’habitude, j’aime bien poser cette question de la nĂ©cessitĂ© de l’outil technologique. Car vous devez tout d’abord cerner l’usage que vous allez en avoir.
 
C’est cela qui va vous permettre de vous fixer une gamme de prix acceptable pour votre budget, voire mĂȘme de reconsidĂ©rer totalement la nĂ©cessitĂ© d’un achat.
 
En effet, il serait idiot par exemple de dĂ©penser 150 € dans un trĂšs bon casque audio, si vous n’en avez pas vraiment une utilitĂ© professionnelle frĂ©quente et avĂ©rĂ©e.

Quelles sont les bonnes raisons de s’équiper d’un casque ou d’écouteurs ?

  • vous voulez pouvoir Ă©couter des sons ou de la musique dans un environnement oĂč vous n’ĂȘtes pas seul(e), notamment en mobilitĂ© ou Ă  votre domicile, donc vous ne voulez pas gĂȘner les autres.
  • vous avez un home-studio et vous avez besoin d’écouter des pistes enregistrĂ©es au casque audio tout en jouant, car vous faites de l’enregistrement multipistes.

Je ne vois que ces 2 raisons lĂ . Si vous n’ĂȘtes pas dans cette situation, vous n’avez certainement pas besoin de vous Ă©quiper d’un casque audio. Gardez plutĂŽt ce budget pour du matĂ©riel plus utile.

Jamais un casque audio ne remplacera des haut-parleurs 

  •  L’écoute sur Haut-Parleurs est toujours (Ă  qualitĂ© Ă©gale) plus confortable, moins fatigante et vous permet de mieux contrĂŽler votre travail sonore.
  • Jamais, au grand jamais, dans les studios pro un ingĂ©nieur du son ne mixe une production en Ă©coutant au casque, car l’écoute au casque (mĂȘme un super casque audio) est toujours trompeuse.
  • Mais on peut trĂšs bien faire du montage au casque audio et mĂȘme mixer entiĂšrement un podcast audio avec des petits Ă©couteurs, car dans ce cas le message sonore est trĂšs simple : un jingle, une voix qui parle sur un fond sonore et c’est tout le plus souvent.
  • Et tout travail au casque supposera impĂ©rativement de le rĂ©Ă©couter sur des haut-parleurs pour vĂ©rifier qu’on n’a pas Ă©tĂ© trompĂ© par l’effet casque.

Les Ecouteurs pour smartphones 

Si vous en utilisez dĂ©jĂ , ils peuvent vous suffire pour un petit usage podcast avec Audacity, Ă©couter de la musique sur le web … Sinon, ne dĂ©pensez que 15 € environ , ça ne vaut pas la peine de dĂ©penser beaucoup plus. Je vous conseille par exemple ces deux modĂšles :
 

Sony MDRex 110 :   20 €

Logitech Ultimate 200vi : 20 €

 
NB : sur ces écouteurs, vous avez généralement un petit micro incorporé pour parler au téléphone. Cela aussi pourrait suffire éventuellement pour faire des podcasts, des vidéos : à tester, car cela dépend du résultat obtenu avec votre smartphone.
Attention ! ils sont loin de se valoir, commencez par tester ceux qui vous ont été vendus avec votre smartphone.

Les Casques audio bon marché

Si vous n’avez pas un besoin trĂšs pro et constant d’un casque audio, si vous n’aimez pas mettre des Ă©couteurs dans les oreilles (je vous comprends : c’est fatigant et parfois pas adaptĂ© Ă  la forme du pavillon de notre oreille), vous pouvez choisir un casque Ă  petit prix aux alentours de 15 €.
 

Je vous recommande les modĂšles suivants :

 
 

   

  casque audio Sony

Sony ZX310 : 20 €

casque audio sennheiser

Sennheiser HD201 :   22 €

   

 casque audio Tbone

Tbone hd200 : 19 €

casque audio T-bone

 Et ce petit casque Tbone Ă  6 € a une qualitĂ© Ă©tonnante pour son prix trĂšs trĂšs bas. C’est un peu une exception.

Les fabricants

Nous allons nous limiter volontairement Ă  3 marques de casque audio. Pourquoi ?

Comme pour tout matériel audio, nous évitons les marques exotiques. Au contraire concentrons nous sur les fabricants expérimentés, reconnus pour leur qualité de fabrication. Votre équipement doit vous satisfaire et durer.

  • Sony est un fabricant renommĂ© pour ces excellents casques de studio. Le standard dans tous les studios pro du monde.
  • Sennheiser s’est fait une solide rĂ©putation dans le domaine des casques audio, mais pas seulement 
 Ils sont trĂšs rĂ©putĂ©s aussi pour leurs trĂšs bons micros.
  • Audiotechnica est un fabricant qui a moins de bouteille, mais qui est spĂ©cialisĂ© dans le matĂ©riel audio pro et qui fait de l’excellent matĂ©riel avec un rapport qualitĂ©/prix trĂšs avantageux.

Les Casques Ă  usage plus professionnel ou pour amateur exigeant

Pour les 3 fabricants, j’ai choisi pour vous Ă  chaque fois 3 ou 4 modĂšles dans 3 gammes de prix :
  • 40-50 € : bon casque, suffisant pour la plupart des travaux
  • 80-100 € : on va gagner lĂ  un peu plus de qualitĂ©
  • 120-150 € : professionnel, qualitĂ© studio

Sennheiser :

 

 

casque audio sennheiser

HD-205 ou 206 : 40 à 50 €

casque audio sennheiser

HD-280 Pro New  : 98 €

 

casque audio sennheiser

HD-380 Pro : 130  à 150 €

 

casque audio sennheiser

HD-25 : 148 €

Sony :

 

casque audio sony

MDR-10C : 50 à 60 €

casque audio sony

 
 
 
 

Audiotechnica :

 

casque audio audiotechnica

ATH-M20 X : 55 €

ATH-M30 X : 75 €

 

casque audio audiotechnica

ATH-M40 X : 109 €

casque audio audiotechnica

ATH-M50 X : 150 €

  • Vous pouvez me faire confiance pour tous ces produits, je les ai testĂ© en situation professionnelle. Et comme toujours je n’ai aucun intĂ©rĂȘt Ă  vous prescrire tel ou tel appareil ou marque, ce n’est pas du tout mon propos.
  • Mais si vous avez l’occasion de tester et de comparer vous mĂȘme plusieurs de ces casques en magasin, chez un ami, c’est encore mieux : aprĂšs tout un casque audio ou des Ă©couteurs, vous les aurez frĂ©quemment sur vos propres oreilles et il vaut mieux vĂ©rifier, lorsque c’est possible, que ça vous convient bien.
  • Et si vous pouvez en tester plusieurs, faites le avec une musique que vous connaissez bien, ou avec un podcast que vous avez rĂ©alisĂ© : l’essai n’en sera que plus probant.
  • Si votre activitĂ© est musicale, je vous recommande particuliĂšrement le casque audio Sony MDR-7506 ou le 7510 qui sont au top dans tous les studios du monde.
A vous de jouer !
VoilĂ , j’espĂšre avoir Ă©clairĂ© votre lanterne. Vous ĂȘtes maintenant en capacitĂ© de choisir votre casque audio en toute connaissance de cause. Si vous avez aimĂ© cet article, partagez le sur vos rĂ©seaux sociaux. Si vous souhaitez rester informĂ©(e), inscrivez-vous et profitez dĂšs maintenant du petit cadeau ci-dessous :
 

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Quel microphone choisir ?

le microphone Neumann TLM103 : l'idéal pour votre home studio pro avec un budget limité

Pour améliorer vos prises de son de voix et d'instruments, vous faut-il un microphone différent pour chaque situation ou chaque instrument ?

Il existe plusieurs sortes de microphones, Ă  des prix trĂšs diffĂ©rents 
 Mais comment faire votre choix ? Vous connaissez sans doute ces questions lancinantes. Je vais vous aider Ă  trouver des rĂ©ponses et peut ĂȘtre votre solution.

Commençons notre enquĂȘte. Vous ĂȘtes musicien, vous avez peut ĂȘtre dĂ©jĂ  un microphone dynamique courant du type Shure SM58 ou SM57. Ce type de microphone est idĂ©al sur scĂšne pour le chant (58) et pour repiquer des instruments (57). Ils sont robustes, bon marchĂ©.

Leur bande passante est efficace pour la sonorisation oĂč on cherche gĂ©nĂ©ralement un son percutant, plutĂŽt mĂ©diums et sans trop de graves, mĂȘme si la dĂ©finition est moyenne.

Mais si vous avez dĂ©jĂ  utilisĂ© ce type de microphones chez vous en prise de son studio pour vos maquettes, voire pour l'album que vous ĂȘtes en train de concocter patiemment, trĂšs vite vous vous ĂȘtes rendu compte que le son des prises n'est pas top.

Et dans votre logiciel vous passez un temps fou Ă  les Ă©galiser, Ă  rajouter des effets ... Et ca ne le fait toujours pas.

Pourquoi ?

Il peut y avoir 3 raisons principales :

  • l'acoustique de votre local est insuffisante, ce qui a pour effet de modifier les timbres des instruments jouĂ©s dans la piĂšce, de rajouter des rĂ©sonances indĂ©sirables. Dans ce cas, vous pouvez sans doute remĂ©dier Ă  cette situation en nettoyant l'acoustique de votre local.
    Vous pouvez trouver  des conseils dans le guide gratuit que nous vous proposons au pied de cette page.
  • le placement de votre microphone est approximatif, peut ĂȘtre mĂȘme aberrant. Il y a des rĂšgles Ă  respecter, chaque instrument rayonne d'une certaine maniĂšre. C'est tout un art et c'est lĂ  que vous dĂ©terminez la qualitĂ© sonore de votre prise de son.
    D'ailleurs, je vous propose également une formation à la prise de son instrumentale, car cette dimension est tellement importante, subtile et trop souvent négligée.

Vous allez travailler sur ces deux facteurs sérieusement, car c'est une nécessité. Et l'amélioration sera conséquente, mais cela ne vous suffira certainement pas.

  • la qualitĂ© de votre microphone est la 3Ăšme raison et notre sujet d'aujourd'hui. En effet il est primordial d'avoir une retranscription optimale du son de l'instrument, sans Ă©galisation, sans effets.
    Vous aurez alors une trĂšs bonne prise et si toutes vos pistes ont cette qualitĂ©, le mixage sera trĂšs facile. Le plus souvent une simple mise Ă  plat (niveaux, un peu de panoramiques,  quelques corrections et une rĂ©verb pour donner un peu d'espace) permettra dĂ©jĂ  de faire sonner trĂšs musicalement l'ensemble.

Alors, quel microphone choisir pour arriver à cette qualité ?

courbe de réponse d'un microphone

Seuls des microphones de studio professionnels vous permettront de faire ce bond qualitatif. Il faut ĂȘtre prĂȘt lĂ  Ă  faire une dĂ©pense non-nĂ©gligeable et elle doit ĂȘtre considĂ©rĂ©e comme un investissement durable.

Mais il ne s'agit pas forcément d'investir 5 à 10 000 euros dans un parc de microphones de studio.
D'ailleurs, vous n'avez pas cette somme et mĂȘme si vous l'aviez, il serait trĂšs pĂ©rilleux de faire un tel investissement.

Et mĂȘme si vous arriviez Ă  faire les bons choix de micros complĂ©mentaires, de directivitĂ©s et colorations diffĂ©rentes qui vous permettraient de faire face Ă  toutes les situations d'enregistrement... Il est fort probable que vous regretteriez peu aprĂšs la moitiĂ© au moins de votre investissement.

Ecartons encore la stratégie assez banale qui pourrait vous amener à croire qu'il faut plusieurs micros pour bien enregistrer un instrument. C'est une idée reçue et c'est une légende. Cela vous conduirait sans doute à acheter 3 ou 4 microphones de plus et ce n'est pas en accumulant les capteurs moyens que vous pourrez reconstituer le bon son de l'instrument.

On en serait assez vite arrivĂ© Ă  dĂ©penser 600 € pour un petit parc de microphones dynamiques bas de gamme qui ne vont rien changer du tout, bien au contraire.

La solution existe

Il vaut bien mieux investir dans un trÚs bon microphone, irréprochable et le plus polyvalent possible avec lequel vous allez probablement pouvoir faire 99 % de vos prises de son. Dites vous bien qu'il ne faut pas rater cet investissement car si vous dénichez l'oiseau rare, ce sera ...
Pour la vie !

A ce sujet, nos amis Allemands ont eux l'habitude d'acheter un Ă©quipement en se disant qu'il vaut mieux dĂ©penser ce qu'il faut une fois pour toutes plutĂŽt que devoir racheter plusieurs fois parce qu'on a lĂ©sinĂ© Ă  la dĂ©pense en n'achetant pas ce qu'il aurait fallu la premiĂšre fois. Ils ont mĂȘme un dicton pour çà, mais je ne saurai plus vous le citer ...

Et nous ne parlons pas ici de nos voisins parce qu'ils fabriquent les plus belles voitures ... Mais il se trouve que depuis qu'on a commencé à enregistrer des sons, ce sont eux qui ont fabriqué les meilleurs microphones.

Et c'est encore le cas aujourd'hui ! Mais pour autant je ne vais pas vous conseiller d'acquĂ©rir la Rolls des microphones : un Neumann U67 d'occasion Ă  20 000 € ! Ou bien mĂȘme un U87 neuf Ă  3 000 €.

Non ! Mais tout de mĂȘme au lieu d'acheter plusieurs Clio, je vous conseillerai plutĂŽt de choisir une Mercedes Benz ...

Car cet oiseau rare, cet homme à tout faire, ce micro idéal existe dans la famille Neumann : le TLM103. Et je vous rassure, ceci n'est évidemment pas une publicité. J'ai acheté le mien il y a 20 ans et depuis il a assuré 95 % de mes prises de son de voix, d'instruments et autres bidules avec brio, précision et chaleur.

Pour rien au monde, je n'en changerai et j'espĂšre bien continuer Ă  enregistrer avec lui jusqu'Ă  la fin de ma vie. Le son Neumann Ă  petit prix (1 000 €), c'est avant tout une large capsule, celle lĂ  mĂȘme du grand frĂšre U87, probablement la meilleure capsule au monde.

microphone Neumann TLM103

Bien sûr pour tirer son prix vers le bas, le fabricant a supprimé tout le superflu :

  • une seule directivitĂ© (cardioĂŻde, c'est Ă  dire directionnelle), mais rassurez vous 99 % des prises en studio se font avec cette directivitĂ©
  • pas de filtre, mais avec un son pareil, de cette qualitĂ© ... Il n'y a rien Ă  filtrer ! Vous aurez juste Ă  enlever un peu de graves parfois, surtout pour des prises d'hyper proximitĂ©, car ces grosses capsules passent trĂšs bien les basses frĂ©quences.
  • la suspension indispensable est fort heureusement fournie avec le micro.

Mais vous verrez comme moi il y a 20 ans, dĂšs l'instant oĂč vous allez connecter ce micro et Ă©couter simplement votre propre voix parlĂ©e dans votre casque, vous allez vous dire : " Waou !!! "

SĂ©rieusement, vous allez pouvoir enregistrer tout ce que vous voulez : les voix, les instruments Ă  vents, Ă  cordes, percussions, basse, contrebasse, piano, des objets sonores .... De plus, la capsule encaisse trĂšs bien les forts niveaux comme un ampli guitare ou tout ce qui est percussion.

Le son est superbe, Ă©quilibrĂ©, dĂ©taillĂ© et prĂ©cis dans tous les registres, chaleureux mĂȘme : le son Neumann !

Les précautions à prendre

  • Placer devant sa membrane trĂšs sensible un filtre antipop, surtout pour la voix qui dĂ©place pas mal d'air. Ne dĂ©pensez pas pour ce petit accessoire plus de 15 € (au meilleur magasin de musique en ligne d'Europe, suivez mon regard ... c'est d'ailleurs sans doute lĂ  que vous aurez aussi le meilleur prix pour le micro ... Ach! Mein Gott ! Ils sont vraiment trĂšs forts ...)
  • Et bien sĂ»r ne faites pas tomber cette merveille, mĂȘme si la construction est hyper consolidĂ©e.

En conclusion

  • Je vous conseille tout d'abord de ne pas vous prĂ©cipiter.
  • Puis relisez cet article et bien mieux encore lisez le Guide des Microphones (voir ci-dessous).
  • D'une maniĂšre plus gĂ©nĂ©rale, informez-vous et ne vous prĂ©cipitez jamais sur une offre allĂ©chante.
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Et combien çà coûte ?

  • Non Ă  la pollution sonore !

    Dans toute situation oĂč vous ĂȘtes amenĂ© Ă  Ă©couter des sons, les haut-parleurs sont l'Ă©lĂ©ment le plus dĂ©terminant et le plus souvent on les nĂ©glige. Par exemple, nous passons tous la plupart de notre temps au travail ou dans nos loisirs devant un Ă©cran d'ordinateur.

    Nous regardons des vidéos, nous écoutons de la musique et la plupart du temps les sons sortent de notre ordinateur par des petits haut-parleurs incorporés dans l'ordinateur.

    Ces petits haut-parleurs sont de piĂštre qualitĂ©, ils ne retranscrivent pas toute la gamme des frĂ©quences sonores. Notamment, ils manquent totalement de basses frĂ©quences. D'oĂč ce son nasillard, dĂ©sagrĂ©able et trĂšs fatiguant pour nos oreilles qui massacre en permanence les musiques ou des bandes-son Ă©coutĂ©es.

  • Un choix difficile ?

    Que dire alors de situations d'Ă©coute musicale plus importantes : le dernier album des Rolling Stones, votre prĂ©fĂ©rĂ© de Michael Jackson oĂč une symphonie de Beethoven ... C'est encore pire ! Vous montez des vidĂ©os, vous voulez produire votre propre musique Ă  la maison, peut ĂȘtre envisagez vous dĂ©jĂ  d'Ă©quiper votre home-studio ?
    Pour toutes ces situations diverses et variées, il existe des haut-parleurs adaptés, à des prix trÚs différents.
    Vous avez dĂ©jĂ  fait une recherche sur internet :  le nombre de marques, de modĂšles et les Ă©carts de taille, de prix sont hallucinants !

Des conseils pour choisir vos haut-parleurs

Pour vous aider Ă  choisir les haut-parleurs qu'il vous faut,  je vais simplement vous proposer deux modĂšles testĂ©s dans mon travail comme dans mes loisirs et qui correspondent Ă  2 usages trĂšs diffĂ©rents et complĂ©mentaires.
Et je ne vous parlerai pas d'un test effectué en magasin, mais d'une utilisation réelle de plusieurs mois voire plusieurs années.

Encore une fois, il ne s'agit pas de publicité déguisée : tous mes conseils techniques sont strictement indépendants de tout lien avec une marque ou un fabricant. Je souhaite de maniÚre éthique vous transmettre mon expérience de professionnel de la musique et du son et vous aider dans vos choix.

Pour la vie courante et les situations professionnelles nomades

haut-parleur iLoud

Une solution trĂšs originale pour toutes les Ă©coutes de qualitĂ© suffisante au quotidien et une prouesse technologique : iLoud. 

Ce haut-parleur stéréo trÚs compact est bien construit, trÚs solide. Il est trÚs puissant, restitue remarquablement les basses fréquences, malgré sa petite taille grùce à un excellent systÚme bass reflex.

  • Ecoutes nomades :

    haut-parleur en est le partenaire idéal au salon, à la cuisine, en vacances. Il fonctionne 5 à 7 heures en autonomie sur sa batterie rechargeable.

    Avec son cable mini-jack, vous connectez la sortie audio de votre ordi ou mĂȘme votre smartphone et c'est parti pour plusieurs heures de teuf dans votre salon ou mĂȘme dans une plus grande salle.
    Attention Ă  prĂ©venir vos voisins, car cette petite bĂȘte en a sous le capot ! C'est aussi un excellent systĂšme d'Ă©coute pour votre ordi, surtout si vous Ă©coutez beaucoup de musique.

  • Professionnellement :

    j'utilise ce haut-parleur depuis 2 ans pour tous mes ateliers, cours de musique électronique sur ipads et de rap, stages de formation en présentiel, répétitions et présentations publiques.
    GĂ©nial ! ca assure et ca ne prend pas plus de place dans mon gros sac Ă  dos que 3 ipads.
    Sa qualité de son, sa robustesse et son autonomie sont de véritables plus.

    Je le recommande à toutes les institutions partenaires avec lesquelles je travaille : écoles, centres socio-culturels, organismes de formation ... Incontestablement ce haut-parleur n'a pas de concurrent réel et sérieux dans cette gamme de prix trÚs modéré.

Fonctions supplémentaires et performances

Deux fonctions intelligentes et fort appréciables pour tous les usages :

- Il peut se connecter sans fil en blue tooth avec votre smartphone ou votre tablette.
- Une entrĂ©e micro ou mĂȘme guitare (du coup, emmenez votre guitare Ă©lectrique en vacances, les amis !).

Une bande passante plus qu'honorable  : 50 Ă  20 000 Hz  - Dimensions LHP : 25 x 16 x 6 cm  - Poids: 1,33 kg - Puissance : 40w RMS (il les fait rĂ©ellement) - Prix : 249 euros seulement ! Le rapport qualitĂ©/prix est Ă©poustouflant. Fabricant : IK Multimedia.

Haut-parleur : pour une écoute de studio ou de qualité hi-fi

haut-parleur Focal Alpha 65

Une paire d'excellents moniteurs de studio : Focal Alpha 65.

Ces haut-parleurs fabriqués en France sont précis, neutres et trÚs puissants. Leur rapport qualité/prix est exceptionnel.

Ils sont rĂ©putĂ©s pour dĂ©livrer la mĂȘme qualitĂ© que la gamme de prix 2 fois supĂ©rieure, ce qui n'est pas rien dans le monde du home studio , voire du studio professionnel.

  • Au studio :

    Une paire de Focal Alpha 65 est le choix idéal pour votre écoute de proximité, voire de semi-proximité ou bien pourquoi pas votre écoute principale unique dans votre home studio professionnel ou amateur.

    Toutes les qualités sont là : rendu sonore précis, fin et détaillé dans toutes les gammes de fréquence, neutralité et équilibre. Ce sont des moniteurs actifs donc ils possÚdent leur propre amplification intégrée, ce qui vous évite d'acheter un amplificateur pour les nourrir. La construction est trÚs, trÚs professionnelle.

  • Un rapport qualitĂ©/prix imbattable :

    Il y a quelques mois, je cherchai Ă  remplacer mes deux baffles un peu dĂ©passĂ©s dans mon studio. J'Ă©tais prĂȘt Ă  dĂ©penser plus de 1500 euros pour m'Ă©quiper une fois pour toutes de 2 moniteurs amplifiĂ©s et un caisson de graves, le standard en matiĂšre de monitoring de studio. En Ă©tudiant de prĂšs les offres sur le marchĂ©, je suis tombĂ© sur ce modĂšle et un concert de louanges de la part des home-studistes comme des ingĂ©nieurs du son. Le prix aussi Ă©tait allĂ©chant : 2 fois moins cher que ses concurrents directs.

    Et l'idée que ces petites merveilles étaient conçues et fabriquées par un fabricant français me plaisait bien. Et si ces haut-parleurs bass reflex qui descendent vraiment bien dans les graves pouvaient se passer de caisson de graves ? ... Et bien c'est le cas : j'ai économisé 1000 euros !

    Ces moniteurs se passent allÚgrement de caisson de graves. Je les ai testés avec un caisson Genelec (excusez du peu) . Lors de mes réglages, je n'ai pas cessé de baisser ce caisson, pour finalement l'éteindre et le débrancher purement et simplement.
    Totalement inutile, sauf si vous produisez de la techno (et encore !)

  • Des performances :

    Réponse en fréquence: 40 - 22000 Hz - Dimensions LHP : 34,8 x 25,2 x 30,9 cm - poids : 9,4 kg (par enceinte, c'est du sérieux) - puissance : 2 x 75w - Prix : 259 euros par enceinte !
    TrĂšs, trĂšs concurrentiel : si votre budget est suffisant et si votre local est assez grand,  je vous engage mĂȘme Ă  acheter les grands frĂšres dans la mĂȘme gamme Focal Alpha 80 : 2 x 100w - 35 Ă  22000 Hz pour Ă  peine plus :  299 euros par enceinte.

    Et si vous ĂȘtes de la race des individus en voie de disparition qui Ă©coutent avec dĂ©lice leur collection de Vinyles et de CDs, je vous conseille mĂȘme ces enceintes Ă  prix modĂ©rĂ© (les Alpha 65) pour votre Ă©coute hifi  de salon, vous ne serez pas déçu.

Des performances Ă  la hauteur

Réponse en fréquence: 40 - 22000 Hz - Dimensions LHP : 34,8 x 25,2 x 30,9 cm - poids : 9,4 kg (par enceinte, c'est du sérieux) - puissance : 2 x 75w - Prix : 259 euros par enceinte !
TrĂšs, trĂšs concurrentiel ! Si votre budget est suffisant et si votre local est assez grand,  je vous engage mĂȘme Ă  acheter les grands frĂšres dans la mĂȘme gamme Focal Alpha 80 : 2 x 100w - 35 Ă  22000 Hz pour Ă  peine plus :  299 euros par enceinte.

Et si vous ĂȘtes de la race des individus en voie de disparition qui Ă©coutent avec dĂ©lice leur collection de Vinyles et de CDs, je vous conseille mĂȘme ces enceintes Ă  prix modĂ©rĂ© (les Alpha 65) pour votre Ă©coute hifi  de salon. Vous ne serez pas déçu.

En conclusion

Voilà mes conseils qui vous sont offerts dans un esprit d'économies mais sans jamais sacrifier la qualité sonore. Et n'oubliez surtout pas mon conseil plus général en matiÚre d'équipement : ne vous décidez pas trop vite, prenez votre temps.

  • Pesez le pour et le contre, faites vous un plan d'investissement avec des prioritĂ©s.
  • Combien de temps consacrez vous Ă  votre passion du son ou Ă  vos sĂ©ances, Ă  vos productions plus professionnelles ?
  • RĂ©flĂ©chissez, consultez et sachez dĂ©mĂȘler le vrai du faux : les avis dans ce milieu sont souvent trĂšs tranchĂ©s, mais aussi contradictoires et trĂšs souvent non-autorisĂ©s.
  • Dans tous les cas, souvenez vous aussi d'un autre de mes conseils : investissez plus dans le hardware audio durable (micros et haut-parleurs) que dans l'informatique (sujette Ă  l'obsolescence programmĂ©e).
    Vous achetez micros et haut-parleurs pour la vie, un ordi pour 4 ou 5 ans en général.

Et lisez mes autres articles sur le sujet de l'équipement audio, notamment un des précédents :
Quel microphone choisir ? 
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Et pour vous tenir informé des publications suivantes, pour aller plus loin :

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